近日，由徐璐陈都灵主演的电视剧《我们的当打之年》播出，剧集讲述了一对90后闺蜜在毕业之后开启不同人生道路，多年之后再次重新携手，共同开启人生新篇章的故事。以积极牢固、互帮互助的女性友谊为焦点的双女主剧，再一次以较高的热度印证了这一题材的审美价值。
“大女主”式微，群像赛道拥挤
双女主迎来“刚刚好”
(资料图片)
对比较早时期流行的大女主剧和近几年风靡荧屏的女性群像剧，双女主剧的“当打之年”正在到来。
偏爱都市情感剧的观众也许有印象，《我们的当打之年》并不是近年来首部双女主剧作品。
早在2015年，《我们的前半生》便已有了都市双女主剧的雏形，该剧讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君在职场精英闺蜜唐晶以及唐晶男友贺涵的帮助下，走出离婚困境进入人生新历程的故事。
该剧凭借触动女性关怀与命运咏叹的价值内核，在当时引发一波收视潮。
前有影版《七月与安生》珠玉在前，2019年剧版《七月与安生》则讲述了性格迥异的七月与安生，在高中成为闺蜜后为爱反目，在经历校园、职场、亲情重重考验后又最终冰释前嫌、相互扶持的故事。
而近两年播出的双女主剧，故事内核在《我们的前半生》《七月与安生》的基础上又有所突破。
无论是《了不起的女孩》还是《正青春》《流金岁月》，都跳出了“两女争一男”的套路，围绕女性之间坚韧的友谊大作文章。
在《流金岁月》中，两种不同家庭背景环境成长起来的女性相互扶持，无论是恣意潇洒敢爱敢恨的朱锁锁，还是顺风顺水、看似乖顺实则要强的蒋南孙，在彼此困境中都无数次伸出援手，互相救赎。不少观众观剧后纷纷表示 “想要一个朱锁锁这样的闺蜜”。
《了不起的女孩》同样也讲述了两个性格迥异的女孩，是如何在友情“破镜重圆”后又一路扶持相守成长、共经生活甘甜的故事，展现出最真实，最值得思考的年轻女性成长画卷。
这些双女主剧传递出当代女性坚韧自强、勇敢拼搏的精神特质，相似的叙事路径展现出双女主剧拍摄手法已经日趋成熟，能够精准熬煮出都市女性所喜爱的“情感鸡汤”。
这也意味着，继大女主剧、女性群像剧后，女性角色的刻画已经迈入了3.0时代。
曾经的大女主剧以古装剧居多，以《甄嬛传》发端，《芈月传》《锦绣未央》《楚乔传》等多部剧集为代表的大女主剧一反过往女主恋爱脑的刻画方式，相比传统言情剧确实有一定的进步意味。
但是在描绘这些女性通往梦想的成长路径上，这些大女主剧本质上仍然没有摆脱女性需要依靠男性才能取得成功的思维套路。
“女性通过征服男性来征服世界”这种玛丽苏桥段，已经无法跟上观众日益拔高的审美，《上阳赋》的折戟，宣告着“大女主”的终结。
紧接着，一种新的都市女性群像剧涌现，《欢乐颂》《三十而已》便是其中的翘楚。
这些成功的女性形象剧，既没有把已婚女性圈定在贤妻良母的单一束缚中，也没有为了突出女性独立而刻意去宣扬单身万岁或者是冷若冰霜的女强人形象，而是给予了女性特质最大的包容性。
不过，并不是所有的女性群像剧都收获好评。
《北辙南辕》中，互帮互助的女性缺少感情深厚的基点，数面之缘便彼此互为人生的救火队队长，王珞丹所饰演的霸总尤珊珊不仅是餐厅的发起人，还肩负起处理和维护姐妹们从生活到感情的各种关系的重任。
这样的女性精英角色仿若大女主剧中的男性配角，承担起工具人属性。“空洞悬浮感”盖过了“爽感”是不争的事实，《欢乐颂3》的高开低走也是力证。
在这种情况下，双女主剧则迎来“刚刚好”。
性格互补、人生互助与平视视角
双女主剧的“叙事公式”
跳出过于拥挤的女性情感，相对简单的人物关系使得双女主剧能够更加游刃有余地呈现女性主角的形象特质，同时更加深入探讨青年独立女性需要同性友谊支持、被催婚、家庭婚姻矛盾、不同阶层价值观念迥异的社会议题。
而通过比较这些已播剧集，我们也可以发现一些双女主剧的共性特征。
最为明显的是女主人设的镜像互补。
细心的观众可以发现，这些双女主剧电视剧，在剧情宣传介绍梗概中，无一例外地使用了“性格迥异”四个字。
《七月与安生》中，一个是特立独行飞扬跋扈的“野孩子”，一个是单纯温婉循规蹈矩的“乖乖女”；《我们的当打之年》中，故事的主线围绕能力强悍雷厉风行的袁歌和“职场废物”谷峤展开。《了不起的女孩》中，李一桐与金晨饰演的软萌的“小白兔”与飒爽的“女霸总”疯狂圈粉，被粉丝亲切地唤作“金桐玉女”CP。
极具冲突性的人设，放大了女性友谊走向的戏剧性。
不同的性格、原生家庭背景、生活环境决定了朋友之间不同的价值认知与处事态度。特别是女性之间的情感往往复杂细腻，友谊中可以混杂着欣赏、爱怜、攀比、嫉妒，甚至一丝丝仇视等多种情感。
价值观的分歧是会导致友谊的破裂和争吵，还是会加速两人的互补共生，往往成为故事的催化剂，也成为双女主剧最大的可看性。
二是女主关系从“雌竞”到“互助”。
在古早电视剧中，“两女争一男”或是女配对女主 “羡慕嫉妒恨”的局面已经烟消云散。
把爱情作为人生的主战场，已经不再是女性的目标。
双女主剧赋予了女性更高层次的站位和更广维度的视野，职场与事业才是女性实现个人价值最好的主战场，爱情则是生活中的调味品。
为了实现个人成长，女性可以凝聚成共同力量，每一对“姐妹花”之间都有过争吵矛盾的大爆发，但最终她们都会握手言和，所有男性都不过是围绕她们而旋转的配角。
在双女主剧中，历经生活洪流的冲刷后，她们或许发生了改变，但是最根本的行事风范则始终如一：自尊、自强和独立。
再者，年轻人的平视视角也让这些电视剧和90后口味一拍即合。
过往的都市剧一般都喜欢讨论家庭伦理或是婆媳关系，但是对于20~30岁左右，尚未步入家庭的年轻人而言，职场才是他们生活的主环境，朋友才是日常的主陪伴。
这些双女主剧不约而同地从年轻人的平视视角去讲故事，探讨年轻人眼中的亲密关系如何处理。
《了不起的女孩》打破了相对符号化、简单化的处理年轻人生活状态的套路，以真实乃至于尊重不完美的视角讲述年轻人的抉择。陆可在男友出轨之后并没有被“道德枷锁”绑架而选择坚定地结束这段关系，成功树立了一个当代女性的形象。
《我们的当打之年》中，谷峤和“绿茶”同事拼外卖时被同事多收钱，在其发现后并没有忍气吞声，而是直截了当地和对方沟通，彰显出当代年轻人真实自我、不委曲求全的性格与态度。
横向借鉴双男主剧的成功之道
下沉至更多行业领域的“真实感”
这些电视剧的价值内核精准地踩在了观众的审美价值点上，成为“她”时代女性红利的受益者。以新丽传媒为代表的公司对市场风向转变比较灵敏，并早早涉猎这一题材。
作为双女主剧的开拓者，本身便深耕都市女性题材的新丽传媒较早地推出了亦舒作品改编的《我的前半生》，此后又再次改编了亦舒的《流金岁月》，成为双女主剧影像刻画中的佼佼者。
特别是新丽传媒今年播出的《心居》，同样是双女主剧，两人之间则是耳目一新的姑嫂关系。当友情的纠葛置换为亲情的羁绊，故事的戏剧氛围由此升级，同时也给出后来者启迪。
双女主的设定，不仅限于闺蜜，同样会有母女、同事、敌手、姐妹、上下级等各种可能性。
而从未来来看，还有不少剧集瞄上了这一赛道，接下来还有《灿烂的转身》《消散的痕迹》等作品相继和观众见面。双女主剧正给出女性情感刻画的“第3种答案”。
不过，如果想在荧屏收视长虹，双女主剧仍然有不少发力方向。
从横向比较的维度来看，在双女主剧逐渐成为一种创作模式时，双男主剧已经较早地在荧屏上扎稳了脚跟。
而且双男主剧的“打开方式”显然更为多样。这其中既有《陈情令》等大爆的热门古装剧集，也有不少行业背景设置多元的现代职业剧集。
今年优酷播出的由王一博和陈晓主演的《冰雨火》，讲述了为缉拿毒贩而先后打入贩毒集团的吴振峰和陈宇如何携手将毒贩一网打尽的故事，情节叙事节奏明快，十分带感。
而白敬亭和许魏洲主演的《荣誉乒乓》，“上场是比赛，下场是人生”的人生信条也点燃了观众心中的体育魂。两位性格反差，但又立志成为世界冠军的乒乓球员在赛场上相互碰撞，最终彼此携手共行。
改编自韩剧的《平凡的荣耀》则讲述了办公室内的故事。赵又廷和白敬亭分别饰演了万年都不曾获得晋升的经理和空降职场的菜鸟，两个人从相互排斥到相互欣赏，展现出了“兄弟情”的超能魅力。
双男主剧和双女主剧一样，都抓住了人设互补这一“屡试不爽”的套路，但在行业领域的探索和人物背景的定位上远比双女主剧要丰富。
仅仅依靠呈现双女主共同的自尊、自强和独立品格以及刻画彼此间互补共生的情谊，很容易走入“叙事枯竭、内容单薄”的理想化瓶颈。
而借鉴双男主剧，融入更为真实的行业背景，进而围绕女性的生活、工作、婚姻、情感等多元话题进行挖掘，则能让双女主的成长之路更具可看性。
对比之下，首次涉猎刑侦悬疑题材，尚未开播的双女主剧《消散的痕迹》，或许能带给观众一些新的体验。
双女主剧的高关注度和讨论度折射出社会对女性题材的强烈需求。女性形象的塑造既承载着重要的文化意义和社会功能，也承载着年轻都市女性的价值与情感诉求。真正体现性别平等、女性独立，直面女性内心世界的女性角色，注定将在荧幕上留下一抹动人弧光。
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