慢工出细活已成过去，电视剧枪手横行边拍边写成常态
“现在很难像过去一样慢工出细活的去做一部剧，创作之外的影响因素实在是太多了。”在剧组当场记的松子向搜狐娱乐吐槽道。“经常剧都开机了，剧本还没写完，一边拍一边写是常有的事情，在这么紧急的情况下赶出来的剧本质量可想而知。”
有一部热播剧的演员也在接受媒体采访时透露，自己接某部戏的时候只拿到了前面几集的剧本，本以为自己演的是一个很有血性很爱国的正面角色，结果演到后面的时候才发现角色被编剧写叛变了，因此他非常生气，“早知道就不接了”。
之所以会发生这种情况，电视剧制片人小野说，也不能全怪创作者，“演员档期有限，要抢时间，平台要求要快，资本不会给你那么多的金钱，留那么长的时间周期让你去创作，这是客观原因，不能说大家不用心，只能说在现有的环境下，创作者只能尽人事听天命。”
不仅留给电视剧创作的时间很短，相比过去，编剧的门槛也变得越来越低，大编剧挂名，不知名或者毫无经验的小编剧担任枪手，已经成为了业界公开的秘密。
创作出《大明王朝1566》《走向共和》《北平无战事》的知名编剧刘和平曾在采访中指出，“影视行业，最难的门槛是剧本创作，需要积累这个行业所有生产门类的经验，需要懂摄制、懂表演，要身临其境通过戏剧结构用视听语言才能完成。而现在有太多不专业的人在写剧本，甚至有刚毕业或还没有毕业的学生都纷纷被一些制作单位叫来写剧本，而且还叫他们用最短最快的时间把剧本写出来。”
谈及于此，制片人小野已经是见怪不怪，她表示电视剧行业“编剧挂名的现象多了去了，大编剧找小编剧，小编剧再找小编剧，最后就是一个很小很小，可能没有写过剧本的人去写的。这个行业里充斥着很多急功近利的东西。”
前几年，小鲜肉演员演技不佳，甚至不背台词耍大牌的事情频频登上微博热搜。如今虽然大多数的电视剧创作不再“唯流量论”，但是还是有很多的S级大剧倾向于请一些流量艺人做主演。很多选秀节目出来的艺人，即便没有学过表演，演技不过关，就因为有人气，也能进剧组拍戏，资本强捧流量艺人的情况依然存在。
国产剧里穷人越来越少，创作者回避现实中的主要矛盾
观众觉得今天的电视剧不好看不真实，除了制作方自身的原因之外，还有多方因素的影响。比如来自社会思潮、大环境的影响。
在谈到为什么国产剧里穷人越来越少时，汪海林表示，这其实是受到社会和文化思潮的影响，“改革开放以后，我们对于原来的革命文化有一个重新的打量和表述，对富人道德化进行了修正，不要把富人写成道德上的敌人，富人也是有良知的，也是勤劳致富，甚至是时代楷模，于是企业家成为了我们文化表达的中心人物，成为了我们文艺作品表达当中正确的主人公。”所以以前的电视剧主人公都是写长工、樵夫、普通人，现在则变成了少爷、霸道总裁。
“我曾经遇到一个投资人，他跟我说你那个主人公的设定，不能写一个江湖游侠，应该写王子，最终要写王子和公主在一起，现代人不看一个落魄游侠和一个穷人家丫头的故事。”“资本觉得观众不爱看穷人的故事，所以介入后，把穷人从我们的文艺作品里踢出去了。”
观众觉得现在的国产剧不接地气，不仅因为国产剧的主人公们身份不再聚焦普通人，国产剧在这些年的表现尺度也不及之前大胆，甚至创作者们有意识的在回避现实和主要矛盾，现实题材剧经常给人一种隔靴骚扰的感觉。
编剧毛尖曾在采访中指出，现在国产剧中的硬现实主义越来越少，出现更多的是“粉色现实主义”，“大量的影视剧都在表现矛盾的次要方面，而不是主要方面。”“就像偶像剧在谈论女孩为什么过不上好的生活，把原因归结在原生家庭，归在个人的不努力上，但其实里面深刻的冲突——阶级冲突——是不会被正面表现的。二十年来，我们的偶像剧在美学上没有任何进步，总是‘斗小三’，要不然就是‘往上爬’，对社会问题持一种维护的态度，就像维护富人一样。”
剧评人杨文山也曾表示，虽然影视行业一直在倡导“现实主义”创作，但真正生猛的，有一定认知共识的“批判现实主义”所表现的范畴，在当前的大环境下，是很难推进的。《小别离》《欢乐颂》《都挺好》虽然也在表现社会问题，但是却无法做到《天空之城》《寄生虫》那般深刻。
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