等了好久，周迅和黄磊的新戏《小敏家》今天终于开播了。
作为《橘子红了》的忠实观众，看到剧里已经be的cp，十几年后再合作，有一种微妙的感动。
虽然剧里他们一个已经升级成了十几岁孩儿的妈，另一个被生活锤打得日渐圆润，可这中年人平平无奇的“第二春”，仍该死地令我上头。
中年人之间还配谈爱吗？
和《橘子红了》里充满戏剧性的的爱情磨难相比，《小敏家》里周迅和黄磊的爱情线则要现实许多。
周迅饰演的刘小敏，是一个离异有娃，但大部分时间都独自在大城市生活的中年女性。
她事业发展得不错，在医院里是产科主任护士，专业水平过硬；虽然有娃，孩子大部分时候待在老家，不需要她日常照料。有点儿爱美，平时打扮得很精致，家里也收拾得利落。
而和她谈恋爱有一年的陈卓，情况和她差不多，离异带娃，生活水平却也不算差。
这段看似条件相当彼此匹配的感情，开始却是躲藏的。
小敏发现妈妈带着儿子来看望，不愿让两人知道陈卓存在的她，谎称送自己回家的陈卓是网约车司机。
进家门之后更是一顿收拾陈卓落在自己家里的东西，像极了大学时期被辅导员突查，于是紧急打包“违禁物品”的样子。
这个举动令人啼笑皆非，我却品出了一点中年人恋爱的心酸。
和年轻时的不顾一切相比，家庭、孩子都是更需要考虑的因素，一段关系的开始和公开，他们往往处理得更谨慎。
尤其，小敏和陈卓之间，还有着复杂的人际关系。陈卓的前妻和小敏是曾经有过不愉快的老同学。目测后面，还会出现一大波前现任共同在场的修罗场。
听起来这段中年人之恋颇有点曲折drama，可实际上，剧里两人爱情线的质地是澄澈又轻盈的。
他们有爱情原始的热烈，两个人的一周年纪念日，因为小敏母亲的意外到来而被迫中止了庆祝。可在处理完家庭的琐碎后，两个人还是在楼下的小区开启了一次浪漫的约会。
后备箱挂起的小彩灯，准备好的香槟与高脚杯，还有一大篮红艳艳的玫瑰，陈卓用的小心思不比年轻人少。
两个人坐在后备箱上，一起自拍录下对未来的期待，陈卓偶尔说些稍显肉麻的情话，那种黏糊糊又甜津津的氛围。完全超出了一些电视剧对中年人谈恋爱的刻画，就是搭伙过日子的刻板。
谁会不喜欢这样的爱情戏呢？有出于荷尔蒙的热烈，也有被生活打磨过后的分寸和体贴。
那一篮子玫瑰，小敏带回家怕被家人看到，陈卓带走又担心女儿起疑，于是玫瑰被放在了小敏家楼下的单元门口，一个合适不过分的距离。
更妙的是，第二天早起买菜的小敏妈妈，看玫瑰太好反而捡回了家中，于是这篮子玫瑰又回到了它应该存在的地方。
恰如小敏和陈卓这段中年人的爱情，在现实的调子里更有轻快浪漫的底色。因为在谈论复杂的现实条件之前，爱的本质仍旧是纯粹的。
在看《小敏家》之前，我没想到，能看到周迅演出这样的中年爱情戏。
40+的周迅，依然是情感戏的“王者”
和周迅合作过很多次的李少红，对周迅有一个很经典的评价：她是靠演戏和恋爱去认识世界的。
这话不仅被周迅本人认证过，也符合很多观众对周迅的印象，她就是观众眼里“爱的精灵”，敢爱能爱会爱，她的情感戏，能把爱情里最令人胆颤的部分演出来。
年轻时她格外会演爱情里的疯狂和热烈，《苏州河》里的牡丹，一个被爱人背叛而选择跳河结束生命的任性女孩。她带着恨告别爱人之前，说得却是“会变成美人鱼来找你”，眼神里仍旧保留着滚烫滚烫的爱。
而到了《李米的猜想》，她演一个对失踪的前男友念念不忘的落魄女人。
在对爱人日复一日的等待里，这份爱被时间消磨地脆弱又坚韧，李米的暴躁和焦虑全都是在绝望里积累出的对爱的渴望。正是她如同执念一般的对爱的相信，才让最后十五分钟成了关于爱情的经典。
周迅年轻时对爱情的演绎，和她本人的恋爱经历形成了一种互文般的对照。但这份对爱的感知，并没有随着年纪的增长被岁月磨平，反而在时间的发酵里有了更醇香的味道。
前两年她演《如懿传》，把那种困守婚姻围城的别扭与挣扎演得刻心入肺，不再只是截取爱情里鲜活有生命力的片段，她演爱情的自然衰落，平淡又悲切。
前不久的《功勋》，里面的感情戏只有蜻蜓点水般的戏份，那种与爱人相守的温情，凭几个往来对视，就演出了被生活软化过的一份相守。
而刘小敏的感情戏，和她之前的角色都不太像。
小敏不是个生活有大起大落，情绪需要大喜大悲的女人，虽然有点精致自我，可她却是扎扎实实被困在生活琐碎里的中年女人。要为孩子的高考操心，要面对自己亲妈偶尔的八卦和唠叨。
这样的角色和背景，感情戏稍不注意就会陷入拧巴的困境。可难得的是，周迅的演绎给了刘小敏一份“爱的自我”。
她和陈卓相处时常常会有些处理得很好的小细节，微信聊天时收到陈卓的“情话”，会有分寸感刚刚好的娇羞。
发现陈卓没收拾好自己家里他留下的“最重要的东西”，会特地拍照发给他，埋怨的语气配上的是似喜还嗔的表情，恋爱带给小敏的那份自由和快乐，这些细节反而更能说明。
而且，前两集我觉得最棒的一个处理是，小敏对自己和陈卓恋爱关系的隐瞒，固然有因为家庭、孩子等种种现实的考虑，但更重要的是，她对这份感情有一个自己的评估。
在妹妹问到何时公开的时候，她的犹疑和思考，下意识的眼神避让，都是因为她对这段恋爱的状态还有所保留。她的不愿公开，不是困于现实的不敢不能，而是她从情感上做出的不愿。
在这段感情里，看似一直被动接受陈卓热情的小敏，其实才是那个真正把握住主动权的人。也正是这些演绎，让刘小敏和陈卓的恋爱线，跳出了刻板惯常的中年爱情线，周迅更给这段爱情戏带来了轻盈又舒服的加成buff。
没有被偶像化得不切实际，也没有在柴米油盐里失去了爱情的推拉有趣，能在容易落俗的设定里把中年爱情戏处理成这个水平，还能找得出比周迅更会演的女演员吗？
恋爱自由的可贵，她们呈现了
回到文章开头的那个问题，中年人之间还配谈爱吗？
过往电视剧里的中年爱情，日子总是围着孩子、房子、票子打转，在谈爱之前，更愿意去谈今天的菜价、孩子的课外辅导班，哪怕两人独处也早处成了亲人。在刻板的刻画里，爱在生活里的顺位排序是要往后靠的，是生活里不实用的奢侈品。
哪怕在《小敏家》这个专属于中年爱情的故事里，陈卓都会说“没想到，咱俩这年龄还能谈次恋爱”。
所以，我格外觉得周迅和刘小敏这个角色的可贵。因为她们的表现，给出了这个问题的另一种答案，那就是追求恋爱自由的可贵。
什么是恋爱自由？是像恋爱小天才一样“万花丛中过”吗？是想爱就爱，不想爱就拍拍屁股走人吗？都不是，数量上的多少和对待感情的随心所欲，只是低境界的欲望满足。
恋爱自由的最高境界，其实是热爱自己，热爱生活，让自己随时随地拥有爱别人和被爱的能力。
刘小敏对自己的妥帖，全都是看得见的，工作上从不参与同事对病人的八卦，不给自己招惹无故的是非。生活细节上对自己也从不懈怠，涂自己喜欢的口红，穿衣打扮上精致舒适。
在和陈卓的这段感情里，陈卓给她再热烈的爱，她都能接得住，从没有畏缩的姿态。
至于周迅，关注她的朋友会清晰地感受到她这几年的变化。
曾经常被角色悲情人生困住的她，这几年很少再去演一些痛彻心扉的悲剧，她会愿意去演绎一些沉淀得更深，也更有能量的故事。从《你好，之华》的温情治愈，到《功勋》里彻底把自己藏进角色。
在演技综艺因为种种话题频繁上热搜的这两年，周迅选择默默去做了《今日影评·表演者言》，和那些用心演戏的演员，一起聊聊表演。从易烊千玺到黄渤，她对谈的人物丰富不局限，试图去探寻表演的初心。
她也不抗拒其他综艺，但全都是和老朋友一起，和黄磊在蘑菇屋做饭闲聊，回望20年前彼此年轻时的模样；和阿雅一起去认识新朋友和感知这个世界的角落，去丰富自己的生命体验。
她找到了如何让自己活得更舒适的方式。
所以她在《小敏家》的宣传特辑里说出那句“任何年龄段都可以去恋爱”，才会让人觉得恳切又动容，因为她自己就是这句话的坚定践行者。
和前夫平静地结束婚姻，“祝安好”是给彼此的尊重和体面，哪怕外界沸沸扬扬，也从来不消费关于自己的离异话题。
再恋爱也不遮遮掩掩，被八卦媒体拍到之后爆料也不care，不主动去制造和贡献话题，在当下能感知到开心更重要。
在女明星对少女人设趋之若鹜的今天，离婚后坦然自若演离异女人的周迅，显得格外洒脱和自在。
周迅和刘小敏的身上，都呈现出了“爱自己”的结果：那就是拥有可控的情绪自由，精致又妥帖的状态，和真正自信又坚韧的眼神。
看到这样的中年女性谈恋爱，会觉得爱情没有给她们造成过度的消耗，反而成了补全她们精神世界的养分，让她们拥有勇敢爱，也可以放手爱的勇气和能力。
让我看到，中年女性在面对婚恋这个永恒的话题时，真正的理想样子。
E姐结语
爱情这个词，在国产影视剧里好像天然地属于年轻人，她们热烈鲜活，狗血与真实齐飞，追求惊天动地又想拥有细水长流，不知疲倦般在男男女女里去求得一颗欲望和情感交织的果。
在上至四海八荒下至小小校园的影视剧世界里，中年人对于爱情的表达却是失语的，她们不被看见，是年轻人恋爱里的背景板，是家长里短里才会出现的调味剂。可明明，她们也有对爱的诉求。
所以，我格外喜欢《小敏家》的slogan——“婚姻无法定义我们的生活，爱可以”，不必把中年人的爱情和婚姻捆绑，她们自有一番天地和故事。
也格外喜欢周迅这样的女演员，在看客调侃的“离婚自由”里，明白和追求真正的恋爱自由。在娱乐圈这样复杂的名利场里，却义无反顾地奔赴真正的烟火人间，在入世和出世之间找到她自己的平衡。
常说永远可以期待周迅的下一个角色，但这一次，我想说不只是角色，同样也期待周迅在下一个人生阶段，会活成什么样子。
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