周迅也开始演妈了，而且不止一次。
2018年的《你好，之华》里，演张子枫的妈。
今年上半年，《第十一回》里，演窦靖童的妈。
最近热播的《小敏家》里，周迅演的也是妈。
她可是“周公子”，曾经华语影坛大家最能指望的人，期待值更高。
而且这个妈，跟之前完全不一样：没当过妈的周迅，要演一个儿子已经20岁的中年母亲，表现到底怎么样？
《小敏家》里的几个家庭，关系盘根错节，所有关系的核心：是俩妈。
一个是周迅演的刘小敏，另一个是秦海璐演的李萍。
周迅演的刘小敏，是个非典型的中年女人。
一是经历特殊。
小敏老家在九江，结婚后和苏老师书信往来。但单纯是志趣相投，在文学上有共同爱好。
却被当地人误解，他俩关系不清不白。
还编了一首歌谣：刘小敏，花蝴蝶，穿着一双小白鞋。
在小地方，这种八卦传的最带劲。
再加上刘小敏本身和金波结婚，就是家里安排的，结婚后，金波还经常酗酒。
所以她毅然决然离了婚，一个人去北京了。
北漂十几年，一路做到国际医院主任护士，她脸上，只能看到专业，看不到颓唐。
二是和孩子的相处模式特殊。
她和老公离婚时，儿子家骏才6岁。
之后虽然每年都和儿子见面，但两地分离，不能长期生活在一起。
小敏被迫离开儿子，所以儿子长大成人的过程，小敏几乎是缺席的，俩人之间，首先在时间和空间上，就有距离。
还有更深层的原因，是那段小白鞋的歌谣。
家骏小时候亲眼目睹过，妈妈被当众羞辱，之后妈妈离开老家，其他小孩总欺负他，围着他唱那段歌谣。
缺位的母亲、常年酗酒的父亲，原生家庭带给他的，是不可弥补的缺失。
因为缺少男性的引导，家骏自信和气场不足，性格自卑。
但，抛开这些童年的不堪，家骏遗传了小敏的韧劲——他也想靠自己，跳出九江，去北京。
一个孤独敏感的孩子，把全副精力投注在学习上，距离名校只差两分。
他要来北京，是为了上清华；来到了北京，也想跟小敏重新生活在一起。
隔着14年时间，小敏和儿子的疏离感，不可能在一时之间消弭，她得重新学习“当妈”这件事。
这个学习的过程，让早已习惯一个人过来的刘小敏，有些笨拙，周迅，恰好演出了那点笨拙。
比如，去和儿子一块跑步，是为了试着了解儿子的世界，
和儿子住在一块，洁癖的她有些尴尬，会向陈卓求助：要不要给他洗内裤？
尽管当妈的很努力，但儿子却有自己的心结，生活在同一屋檐下没多久，就爆发争吵。
儿子想去李萍开的教育机构上课，但俩人的龃龉，让小敏很难开口。
家骏当面质问小敏，为什么不给李萍打电话，戳到了小敏的痛处，叛逆少年摔门而去。
消气回家之后，家骏会主动和小敏道歉，小敏也表态了：在妈妈心里，你是最重要的。
周迅有种远离人间烟火和功利心的脱俗感，不合适演打了鸡血的虎妈，但她身上的特质，嫁接上40+的年龄，反而让人耳目一新。
李萍女儿评价小敏阿姨温温柔柔，这么一个看似没有棱角的女人，其实有自己一套生活哲学。
事业上，她不是强势女强人，却能做到专业领域的拔尖。
家庭里，她对儿子有一个“试探中求和谐”的过程。不是动辄分贝提高，哭天抹泪，而是互相倾听，然后互相理解，达成统一战线。
小敏的同学李萍，则截然相反。
秦海璐演的李萍看着大大咧咧，实际精明世故。
她跟女儿的相处方式跟小敏家完全不同，最“核心”是俩字：砸钱。
一出手不是Miu Miu 新款包，就是艺术家联名款暴力熊，她觉得用这种方式，能弥补女儿的感情缺失。
用钱“收买”的背后，其实是她的掌控欲。去陈卓家问佳佳为啥不去办签证，口吻完全是命令式的：你不想听我安排，想听谁安排？
也导致女儿到处跟她对着干，经常火星撞地球。
但，当妈的哪有真不操心的？
佳佳过20岁生日，李萍会给她大操大办搞生日派对。
怕佳佳高考会出岔子，千叮咛万嘱咐，亲自带着佳佳去办留学申请，做两手准备。
李萍这样的女人，个性也非常明显：表面张扬，内心积极，总是攒着一股劲儿打拼，活得热气腾腾。
其实当年还在九江的时候，她就羡慕小敏比自己优秀。
后来离开她眼中不成器的陈卓、二婚后创业发了家，人生也开了挂。
成了女企业家之后的李萍，一身大牌除了给自己提气之外，也在到处提醒别人：我今天过得比你好。
跟刘小敏见面，回去的车上问女儿：你妈和小敏阿姨谁漂亮？
都40多岁了，面对昔日女同学那点想要较劲和艳压的小妒忌小心思，被秦海璐演绝了。
《小敏家》一开局，刘小敏和李萍这俩妈非常抢眼，因为太“另类”了——她们太不像国产剧里最常见的那种，围着孩子三餐打转、整天絮絮叨叨的妈了。
这些年，荧屏上的妈，越来越千人一面。
而刘小敏和李萍的反脸谱化，一开场就是《小敏家》口碑见涨的加分项。
除了各自性格和经历的不一般，这俩角色，后期处理子女教育问题时也不走寻常路。
单亲家庭孩子的教育问题，从来都是社会热点。
因为他们或多或少因为缺爱，性格有所缺失。
家骏有童年阴影，跑步时不停回头看，是因为害怕。
刘小敏也有难言之隐，当初没能拿到抚养权北上，和儿子是不得已分开的。
可在孩子重回自己身边以后，能看出她在快速适应、调整，和家骏之间的隔阂渐渐打破。
家骏的性格不如佳佳那么活泼、外向，但他在接纳妈妈的过程中，逐渐打开自己。
李萍之前并不关注佳佳真正想要的是什么，大包大揽，把自己喜欢的、觉得好的，强加到孩子身上，反而让佳佳一面喊着“萍姐”，一面对她抵触。
剧集往后推进，李萍懂得放手，尊重孩子选择，让佳佳有更多自主空间时，俩人更像是母女了。
中年妈妈和青春期孩子之间，需要的不是控制和反控制，而是把彼此当成成年人，动之以理晓之以情。
《小敏家》除了直面所有中年女性的痛点：如何当妈？还直面了另一个：中年女人配有爱情么？
很久以来，妈妈们大多是没有名字的存在。
“XX妈妈”们的日常只有两件事：要么就是疯狂鸡娃，孩子的事情大过天，焦虑内卷；要么就是早就没有爱了，还要以“家人”之名把一家几口攒在一起，假装老公爱我、孩子争气的岁月静好。
谁都不会注意到：除了妈妈这个身份，40岁的女人还有没有精神需求。
以至于中年女人的爱情，成了国产剧里的空白。
就算有，也都是霸道总裁爱上我的套路，逼得好多中年女演员一把年纪还演玛丽苏。
《小敏家》就给周迅安排了一场中年人的爱情，男主是黄磊。
之前习惯了海清和黄磊生活气十足的搭档，现在周迅和黄磊，观感完全变了。
这已经是他们三搭了，《人间四月天》《橘子红了》里，是徐志摩，是林徽因，是爱而不得的耀辉和秀禾，是所有文艺青年心头的最佳灵魂伴侣。
但，未必结得了婚、过得了日子。
隔着二十年的时光，文艺青年成了中年人，《小敏家》里再见，同是离异的中年人，关系终于接了地气，也更真实了。
真实到何种地步呢？
第一步，躲。
年轻人恋爱恨不得全世界都知道，中年人恋爱，要顾忌的却太多。
小敏和李萍又都是一个地方出来的，关系太复杂，所以俩人会对家里人遮遮掩掩。
开车回家，碰上从外地来的小敏妈，小敏为了不让老妈生疑，说陈卓是网约车司机。
陈卓送她玫瑰花，她没敢带回家，被陈卓放在了楼外。
就连合影都得看小区监控有没有被拍到。
还时不时上演提心吊胆：两家人偶遇，小敏和陈卓只能装作毫不认识。
隔着屏幕都能感到尴尬，太写实了。
当然，也夹杂着一点甜味。
俩人偷偷在楼下庆祝一周年纪念日。
陈卓让小敏背过身去，他从后备箱拿出早就准备好的玫瑰，小敏转过身后，先是吃惊，然后自然地抱住陈卓——这一抱意味深长，她很久都不敢相信还有浪漫了。
可是，这样的甜，前提是逃离现实，是偷来的。
约会像地下接头，得等家人都睡了，在楼下小花园里见面。回去还得面对各自不省心的娃，以及一大堆鸡毛蒜皮。
每次说到再婚，都是沉默。
他们沉默，是因为知道再赴围城，朱砂痣没准又变成蚊子血，不如小心翼翼，保持刚刚好的距离。
一发觉对方想再走近一步，却会不自觉躲避。
陈卓给小敏准备了胸针，想单膝下跪求婚，结果小敏下意识地闪躲，陈卓的腿就立马收回来了。
这是只有中年离异男女才懂的躲闪，剧集此刻没有硬给他们安排奔向俗套大团圆，足见观念的现代，熟悉这个群体的真实心境。
因为他们都经历过失败的婚姻，心知肚明：中年人的爱情，谈何容易。
这个年纪，需要的早就不是甜言蜜语，是一艘船上两个人划桨的互相取暖。
年轻时恋爱上头靠荷尔蒙，中年人的爱情，最要紧是提供情绪价值。
印象最深两场戏。
一场是俩人立在车后备箱，小敏对陈卓说：谢谢你，这一年我过的很快乐。
还有一场，是小敏跟母亲吵完架出去，陈卓带她吃担担面，吃着吃着小敏就哭了。陈卓就逗她开心。
对于内心有着当年离婚阴影的小敏来说：爱情，不是糖，而是药。对陈卓，对所有人都是。
上有老下有小，生活已经把中年人挤压到没有一丝空间了，谈恋爱已经太奢侈，找到个令自己快乐的人，更比中彩票还难。
小敏和陈卓的爱情当然有难，但更多是暖，一种能治愈中年危机的暖。
这也是《小敏家》全剧的底色，把治愈融入到了每段关系，不仅是亲子关系，还有与前任，与自我的和解。
在这样的底色里，小敏家三个离异的女人命运结局如何？
刘小敏和李萍之间的矛盾缓和了吗？
两个家庭之间，错综复杂的关系，彼此能接受么？
剧的真实不悬浮，除了因为《小敏家》班底是柠萌影业+汪俊+黄磊“三驾马车”品质保证，还需要全员演技在线。
有人说，《小敏家》是中产家庭的生活群像，没错，现实中很多家庭就是没有惊涛骇浪，只有琐碎日常。
在日复一日，一粥一饭里，慢慢面对人生所有的苦和辣，也尝到因为爱而产生的酸与甜。
《小敏家》的真实在于：它像小敏脚上的那双小白鞋，会沾上泥会被踩脏，但如果被爱惜的穿着，就永远都是干净如初的模样。
毕竟，日子过得就是那两个字：希望。
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