本文要点包括：
(资料图片)
1. 这是向西方献媚迎合价值观才得奖的嘛？你们为什么喷都喷不到点子上？
2. 杨笠骂普信男大火，为什么？
3. 科班学生拿不到奖，你们的短片为什么不行？
4. 辩题：凝视回去，是不是应对男性凝视之道？
5. 唐艺电影的女性视角到底先进在哪？
正文开始：
去年，我大学同学唐艺，靠十五分钟的短片《天下乌鸦》，拿了戛纳金棕榈。
被一片骂。
豆瓣打分四点几。
骂声主要包括：献媚西方，抹黑中国，拍摄中国阴暗面，给洋人当狗，拿了洋人的奖。
我女我也，感到不适，看她不爽，能看出来她要讽刺油腻男，但还不如我们学生作品。
那她拍了什么？
故事特别简单（我全给你们剧透了，你们并不用真看）：
一位女中学生，被表姐叫去参加饭局。
局上都是些中年油腻男，开一些破烂玩笑。不过叔叔们还给了红包压岁钱。
局后去了KTV，油腻男点了小妹陪唱陪喝酒，露出了些油腻丑态。
也没对女生做啥。
只有一个胖大叔，没点小妹，看起来是个好人。女生跟大叔玩的还挺好。
结果发现，大叔没点小妹只是因为他是个gay，结尾和一位男青年看对了眼，去了小旅馆（扣回标题的天下乌鸦一般黑）。
女生无奈拿出秒表计时，说：他们肯定搞不了多久。
全剧终。
看了以后，大部分观众第一感都是：就这？？就这就拿金棕榈？？
金棕榈这么拉？？
一群电影学院所谓科班的学生，纷纷出来喷。
他们实在想不清楚，只能自作聪明，在那解释：
踩中了西方政治正确，踩一脚中国。
这不就，拿了奖嘛？
这么简单的故事，全片成本11万港币，是这些年最便宜的金棕榈。
是什么打动了评委？
显然不是什么特效、大场面，只可能是因为某个idea，在特别的点上，展示了某种先锋性。
这部短片到底具备什么先锋性？（ ）
A. 她骂了中国，给洋人做狗；
B. 她向女拳下跪，讽刺油腻男；
C. 她是亚裔黄种女性，叠了buff；
D. 她结尾拍了一对gay，迎合LGBT。
答案是E，她创作出了独特的女性形象，不是迎合，而是引领突破了电影性别叙事角度。
回去看剧情，我们想想，哪一个角色、桥段，是最不可或缺的？
是那个女学生。
换个导演，我拿掉女学生，我今天就迎合西方了，我拍陪睡，比陪酒更能抹黑，就能拿奖？
不能。
一个俗套的女权片子，会拍这些人非礼了这个女生，伤害了这个女生。
戏剧冲突在：女生如何解决危险。
导演会表现这个女生非常惨，呼唤大家重视妇女权益。
“我们一起来帮帮女性吧！”
唐艺没这么拍。
她创造的女学生，非常疏离，非常旁观，她没有被卷进酒局里，也没有被非礼揩油的危险，KTV大家搂着小妹嗷嗷乱叫时，她就在那旁观酒局荒诞的一幕。
她是个观察者，研究者，评论者（片名就评论是天下乌鸦一般黑），还是拿着表秒计时的测量者。
这是极少出现的女性角色。
她的原型正是导演本人。
那一年我同学十八岁，刚刚高考完，等着上大学。
莫名其妙，他爸的朋友，把她带去了一个酒局玩耍。
她成绩很好，清华北大招生办轮番上门邀请，那个叔叔把她带去，也是想长长脸。
席间当然会有油腻吹捧，但总体大家对她很客气。
然后他们去了KTV，点了小妹。
我同学跟我说，她当时巨震惊。
？？？
你们很多人的老婆我还见过，你们就明晃晃叫来一排小妹？？？你们都不演一下的嘛？？？
“上次那个Lily还在吗？”
“上次那个不在，您看这个，可以嘛？”
叔叔大步走向Lily，搂住小妹，说：
“我今天就是最幸福的男人。”
这就是发生在她眼前，颠覆十八岁女生三观的桥段。
她把这些原话也拍进了短片里。
很多女青年都经历过油腻饭局，但要不然太不被尊重，导致全程在保护自己，没法去观察；要不然太被尊重，自己说了算了那种，对方也不敢放肆。
而我同学这个微妙的身份，恰恰给她提供了绝妙的观察角度。
她是朋友的女儿，高材生，他们不会对她怎么样。所以她是安全的，可以大胆观察。
但她也只是朋友的女儿，也不用太过尊重。所以他们在她面前是没啥顾忌的，可以当面明晃晃对小妹搂搂抱抱。给了她观察到荒谬的机会。
荒谬的冲突出现了：一个场子，一边是穿校服的女中学生，另一边是种种奇怪举动的中年男性。
网上喷我同学的科班学生，纷纷留言：“搞不懂这种片子怎么会得奖。”
你们果然不但自己不思考，也不会上网查资料。
评委很清晰地给出过评价，评委说：他们很久没有在电影里看到这种女性形象。一般来说，拍到第三世界的妇女，通常都挺苦的，要去记录她们的苦难，博取眼泪。
而在本片，女生是超然的，居高临下的，唯一清醒的，带着审视的角度。
这是非常新的女性形象。
往大里说：这是“拿回了叙事的主体性”。
杨笠之前大火，为什么？仅仅因为她骂了男的？
反过来，为什么男性唯独对杨笠意见这么大？
杨笠不同时间骂男人的水平也不一样，我印象里她有三种骂法：
1. 男的，普通，自信。
2. 男的，垃圾。
3. 男的，见仁——见智。
你们发现没，这三句话，明明骂得最狠的是2和3,1是最轻的。2和3甚至算是过分的，但收到的反击还是比1小。
争议都是围绕1展开的。
原因很简单，垃圾和贱人，是个人都会骂，只是发泄情绪而已，没什么了不起。
但“普通，自信”，来自于杨笠对生活的观察，她找到了荒谬。
杨笠成为了短片里的女生。
她很安全，所以可以仔细观察，她没那么碰不得，所以其他人不介意在她面前提供素材。
她被喷了，也不仅是因为她骂了男的，而是很多人突然发现，天啊，竟然有一个女人，可以从旁观者审视者的角度，评判我们。
好不适应啊。
杨笠“拿回了叙事的主体性”。
所以1的水平远高于2和3，争议也远高于2和3。
而喷我同学、表示“我不理解”、最后归结为“向洋人下跪”那些科班学生，你们的片子为什么不行？
你们太“做题家”了。
你们非要觉得，去拿国际电影奖项，是一道题。里面有预设好的评分标准。
西方喜欢喷中国，我就拍点中国的破烂事，拿到得分点。
西方喜欢LGBT，我就拍点LGBT，又得两分。
最后，我得奖了。
这个思路会彻底害死你们自己。
第一、这个思路并不仅会影响你在参加国外电影节的片子，也会影响你在国内拍的那些片子。
你们以为市场是有评分标准的。
啊，现在甜宠火，我加个甜宠吧。CP火，我加个CP吧。大女主火，还女权，我就写个大女主吧（想想前几天那个特别火的剧是怎么翻车的）。
你把艺术创作当题来做，你见过哪篇八股文进了语文课本嘛？
第二、当你们不断强化“向洋人下跪”就能拿奖这个价值观，觉得我不得奖只是不下跪，你们撑不住获奖的诱惑的。
迟早有天，你一想，我辛辛苦苦做电影，啥也没有，为什么不下跪一下，拿个大奖，我不就有了资源嘛？
你会下跪的。
今天她拍了陪酒，得奖了，我可算知道财富密码了。
她拍陪酒，我拍陪睡，真事儿不够，编假的来凑。
那完了，你这下真成境外势力了。
你会发现，就算你飞速滑跪摇尾乞怜，洋人也不会赏赐你什么的。
真是因为向洋人下跪？
洋人也很无知。
这部电影是香港选送的，她的身份是个香港导演。
很多外国电影人对中国缺乏了解，也不懂分辨简体字和繁体字。
不少人根本不知道这是在内地发生的故事，还以为是在香港。
片子在金马讨论，台湾一位男性电影人向大家介绍片子，笑着打趣：
“她这片子可把我们这些男人骂惨啦。”
你们看，人都没觉得这是在黑你。
何况，叫个陪酒小妹已经是网上对男性黑得最轻的行为，很多人都觉得只是陪酒唱歌没办法，业务所迫，比这离谱严重的多了去了。
这部短片恰恰不是在做题，唐艺恰恰是在挑战西方电影界的刻板影响。
洋人的东西就先进嘛？
好莱坞和戛纳评奖，无非还是白人男性主导。
他们当然有一套他们流行的女权电影叙事，而这套叙事往往是白男喜闻乐见的。
你们可以理解为西方所谓“女权男”。
他们掌握了电影资源，也允许你拍一些女权电影，但还是按照他们喜欢的方式来的。顺便彰显一波他们的同情心。
比如，“第三世界苦难的女性”，“女人好惨让我们来共情她们”，这就是白男框架下的女性电影。
白男也很少被反过来凝视、审视、评价、测量。
唐艺在突破这一点。
她有次跟我聊创作，知道我爱好科学史，想拍女科学家。
我说你去看看R·富兰克林，在DNA结构发现中做出重大贡献，由于男女不平等，待遇也不行，被排挤出学校，最后学术成果还被同事威尔金斯违规展示给了沃森，最后沃森和克里克拿了诺贝尔奖。
她看了一些简单资料，说：我不喜欢这个视角。
“这个视角，又是一位女科学家含辛茹苦被打压欺负，她好惨，呼吁大家同情女性的白男女性电影。
“我不喜欢这样，我想拍摄那种有力量的女性角色。”
我的天，她说到这里，我可太喜欢她了。这正是我的想法。
通话那几天，我刚刚微博上被一群女青年怼。
我微博提了一嘴沃森，一群女青年过来教我做事，让我了解一下富兰克林。
我被怼了半天，发现她们没一个人完整读过任何一版富兰克林传记。
她们的叙事角度就是传统的：女的好可怜，她被沃森欺负不可怜嘛。
可当我认真了解富兰克林，会发现她勇敢、刚毅、强大，她不需要我的可怜。我不配可怜她。
沃森绝顶聪明，谁也瞧不起，去上课从来不做笔记。
直到一次听了富兰克林的讲座，还不记笔记，这次吃亏了，根本没听懂。后来沃森每次都乖乖记笔记。
沃森最怕的科学家就是富兰克林，被富兰克林当学生训，去富兰克林实验室都尽量绕着走。
威尔金斯也怕富兰克林，有次系里出去划船，富兰克林的船没控制好水流，撞向了威尔金斯，威尔金斯大呼“啊呀她要撞死我”。
富兰克林有个版本的传记，标题叫Dark lady。我怀疑很多人都没理解这个dark lady是啥意思。
我看传统叙事版本科普，说富兰克林是什么“隐藏在黑暗中的DNA之母”。
可去你的吧。
Dark lady出自威尔金斯给沃森和克里克写的信，那时富兰克林已经辞职要走，威尔金斯很开心，说：那个Dark lady可算要走了。
我认为可以直译成“黑暗女”或者意译为“女魔头”。总之大家是很怕她的。
传记作者选黑暗女作为传记题目，显然是把这个蔑称用上，用作对威尔金斯的公开处刑。
“隐藏在黑暗中的DNA之母”和“女魔头”，气质立变。
我跟我同学讲了这些，她说：对，这正是我需要的叙事角度，女人为什么不可以是个强大甚至有点坏（bad ass）的角色呢？
她又说：别瞎同情别人（Don"t feel bad for anybody），因为那恰恰代表了你把自己放在了高位。
我之前参与过一道辩题：
面对男性凝视，凝视回去是不是回击之道。
我当时觉得不是：你骂男的那方面不行、没有六块腹肌，杀伤力一样吗？
但我同学说服了我。
唐艺的片子女主凝视了回去。
这里的凝视非常高级，不是凝视腹肌的同态复仇。
而是“凝视你的凝视”，让你的凝视非常可笑。
金棕榈评委的原话是：female gaze into male gaze.
以及，她说她会坚持这个创作理念。
白男当道的西方电影界，这一套观念也并不讨喜，他们还是喜欢“好惨啊第三世界女的”那一套。
但那又怎么样呢？她会继续发起冲击。
这一套创作理念先不先进？
高不高级？
得奖奇怪嘛？
好了，我好像已经把我同学魔术揭秘了。
这是不是把她的财富密码给卖了？
我反正完全不担心我同学，因为一旦你决定：啊，那让我来拍摄一些女性强大的电影吧。
那你就又把你的艺术创作变成了做题。
去观察生活中真正的荒谬。
不要天天做题。
凭借《天下乌鸦》获得第74届戛纳电影节最佳短片金棕榈奖的中国女导演唐艺，毕业于香港中文大学会计专业，其后进入纽约大学电影学院学习电影制作，相继完成短片《寻找黑山羊》和《天下乌鸦》，被奥斯丁电影节评为2020年最值得关注的25位编剧之一。
短片《寻找黑山羊》获得美国电影学会电影节评审团特别奖以及圣路易斯国际电影节最佳真人短片。金棕榈奖短片《天下乌鸦》则曾获得杜琪峰的香港鲜浪潮国际短片节资助。
《天下乌鸦》由陈宣宇、薛宝鹤、黄淑君、吴戈主演，曾获得香港鲜浪潮国际短片节资助。该作简介：天下乌鸦未必一样黑，臭味相投也不一定代表合拍。18岁的赵胜男某日被表姐邀请参加神秘饭局，饭局上除了她的表姐，全都是浑身铜臭、恶俗不堪的中年男人，言行举止财大气粗光怪陆离。饭局上唯一与众不同的，是温文内敛的眼镜男王建国。夜幕下的都市声色犬马，二人决定离开沉闷的饭局，踏上一段 意想不到的旅程，见证色欲横流的喧闹，看穿人“性”真貌。
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