不知不觉，为期十天的戛纳电影节即将落下帷幕，举办了盛大的七十周年纪念活动的戛纳，明天又将迎来星光熠熠的颁奖典礼暨闭幕仪式。虽然影评人们普遍认为，今年戛纳的影片质量远不如去年，但比起年初柏林的乏善可陈，还是强上不少。每年戛纳的主竞赛单元都至关重要，几乎将整一年人们关注的艺术电影一网打尽，每年的的奥斯卡最佳外语片也大多数出自戛纳。入围靠实力，拿奖却只能靠运气。奥斯卡那样人数为6000一丧的大评审团尚且值得预测，因为参与评审的人数越多，评判标准越趋向大众，评选结果也越近于平庸。而欧洲三大电影节采用的小众评审团制度则极其难以预测，每一年流水的评委，因其国籍、性别、性向、年龄、职业等方面的差异，组成了标准各异、审美多元、尺度不一的有机评判整体，有些性格强势的评审，甚至会对评选结果起到决定性的作用。因此，场刊评分都只能作为参考，每年的颁奖典礼都是一部“玩的就是心跳”的惊悚片，不到最后谁也预料不到。

尽管如此，我们还是可以根据所谓“戛纳系”的历史口味，这十天来在影评人中积累的口碑，以及对于评委会成员风格和作品的了解，来判断哪些电影更有“金棕榈相”。

最佳女演员奖（Le Prix d'interprétation féMINIne）

先写最佳女演员是因为，本届女性为主角的电影不算多，猜起来并不难——最佳男演员的竞争可以称得上惨烈了。

《凭空而来》

如果不出意外——出意外也正常——最佳女演员应该就是出演《凭空而来》的德国女演员戴安·克鲁格了。《凭空而来》几乎可以称得上是为戴安·克鲁格量身度做，整部电影就是靠她一个人的演技撑起来的，大量的特写镜头捕捉细微情绪变化，完全是瞄着最佳女演员奖去的。而本片由法提赫·阿金自编自导，讲述一个在爆炸中失去了丈夫和儿子的女性如何实现复仇的故事。

其他的电影很难称得上有女主角。拿惯了欧洲影后的伊莎贝尔·于佩尔在《快乐结局》中戏份不算多，金敏喜在《之后》这个男性视角的电影中只能算第一女配，《无爱可诉》的妈妈一角的扮演者Maryana Spivak虽然演技可圈可点，但戏份也不够吃重。《双面情人》中的玛丽恩·瓦科特虽然给电影史贡献了一个前所未有的开场镜头，但总体来说演技稍显稚嫩，和戴安·克鲁格难有一搏之力。

最佳男演员奖（Le Prix d'interprétation masculine）

今年的最佳男演员奖角逐简直让人不忍心看，大部分主竞赛影片都是男主角先行，许多演员都贡献了自己职业生涯最高的表演，感觉给谁都对不起其他人。