李骏：陈数老师是比较复合型的一位女演员，她也经历过很多，演过各种各样的角色，我觉得她一直还在成长当中。对于这种内心在成长的，始终有很坚定的东西的女演员，我是很喜欢，也愿意多合作。
刚才也说了，因为我本身不太看戏，那既然我熟悉这个演员，也知道她的能力很好，也觉得合适，也有想象空间，那我干嘛还再去找别的演员，我有可能并不一定熟悉。我跟很多人都是会愿意继续重复合作，但是前提是合适。
陈数在我三部戏当中饰演了三种完全不一样的女性。她可以去美貌，可以去风情，甚至去演像《长安道》里面的并不是正面的角色。但是唯一不变的，是她所有的这些角色当中都有一样，就是内心是很强大的。我觉得陈数是一位成熟、美貌的女性，但是她的内心里很多时候让我觉得是住着一个男性的，她可以去表达女性柔软的这种东西，但是她也完全可以来演绎有担当、刚强的那一面。
搜狐娱乐：有些演员是戏好，有些是好用，你选演员是不是这两方面都得占?
李骏：对。我很幸运，我所有合作的演员都很好合作，我还没有遇到过特别不好合作的演员。有些演员会被人说不好合作，不知道是什么原因，也许我觉得，未必就一定是这个演员的原因。因为，谁也不会没事想着故意要挑刺，或者故意要不去配合。尤其是所有成名的演员，其实谁都不是白给的，为什么能成名?一定是有道理的。那么他干嘛要去搞得特别不好合作，去断自己的后路?
我觉得演员都很好合作，这几位演员都非常非常好合作。这次戏里的四个主演，大家在现场都是很快乐，就是在工作的。然后就是所有的那种沟通，包括戏下面，大家在贵州住在一起，经常天冷了，一起打个火，非常好合作的一些人。
但也许有的摄制组或者有的导演可能不太喜欢别人有更多的自己的想法，也会有一些导演会喜欢演员完全照着自己想象的来演。但是我不太一样，我会花心思在选择演员上，当选择他的时候，我更愿意的是看到他的魅力的施展，而不是我给他定下了一个怎样的(标准)。因为当我给他一个天花板，那只是我想象的那个人物。
而事实上，任何一个人物，都需要靠演员最后去丰满、完成他，干嘛不用演员身上已经具备的魅力去完成他呢，对吧?我甚至愿意把角色往演员身上靠，而不是一定要演员往角色上靠。
其实是个相互的东西，因为大的框架上，你是为了符合这个角色来选择了这个演员的。你给予的这个信任度，也会让他们在镜头面前更松驰，他们可以有机会展现出最好的那个状态。
搜狐娱乐：有些电影观众会说拍的像电视剧，有些电视剧观众会说很有电影质感，电影和电视剧你都拍，你觉得区别是什么?
李骏：熟练地驾驭两种载体，和两种表达方式，这是一个职业导演应该要有的。
把电视剧拍的像电影不是好话。电视剧就是电视剧，电视剧有电视剧的叙事方式，和它的魅力，它是更有利地表达故事的一种方式，电视剧比电影更有机会细腻地把一个人物展开。
所以我认为演员应该要演演电视剧。
电影就那么短，而且有的时候电影的表达演员不是第一位的，他是所有环节当中的一部分，它是声音、视觉、整个环境气氛的营造变得更为重要，而演员只是其中的一部分。之所以有人说这个电影拍的像电视剧，可能是因为它的方法过于局限在了演员身上。
但其实这个并不是那么的矛盾，即便是欧洲有一些电影大师，他们也喜欢戏剧性的一些东西，也会把电影拍得非常的以演员为主。
电影没有标准的规律，但是在影院里，绝大多数的电影的性质、形态，是以氛围和声效，和让你感受的那个视觉刺激为最大卖点。
任何(形式)都取决于这个故事到底讲了什么。比如有些人觉得好像电影就得是不怎么说话，就像好多文艺片导演，就是能说人话的都不说的那种状态，就是沉默，就是你不知道，就是一种状态，或者演员就是走来走去，感觉一下，那个就叫电影吗?不一定。很多时候只是能力问题，只是不会拍。像这样的导演，到电视剧来就很惨，他们根本就不知道怎么来拍。
有一些演员也是，真的到电视剧的时候就会很糟糕，我也遇到过，他的台词功力，他组织戏剧的节奏、能力，他都会体现不了。因为电影有的时候他说我就是一个状态，或者我不需要那么多台词。
所以我觉得还是面对不同的载体有不同的方式，重点是要搞清楚，哪一个需要哪种方式来去对待。
如果说一个电视剧拍的特别像电影，并不是一句好话，因为有的时候是个错误。比如说，你把景深做得很深，屏幕毕竟小，人们看着就很累，景深的那些部分其实根本不是有效到达的。观众在电视剧里的时候，他其实就是要看那些演员传递的戏，故事是从这些戏来组成的。你做的过于的景深，或者多么细致的那种氛围，实际上在电视剧里没有用，浪费了好多精力在那些上面。
搜狐娱乐：以前电影圈和电视圈是有鄙视链的，现在好像大家已经不在乎这个了，你怎么看这样的变化?
李骏：我认为是时代和播放方式的变化，因为网络平台的诞生，包括电视和电影使用的技术设备都在相互的角度上进行了一些融合。
再一个就是，以前这种人为建立起来的障碍其实是幼稚的。这个现象在国外并不太多，漫威所有的那些大的系列，全是从美剧里去选择新的导演。但是这个在中国就比较明显，这个是跟生产的环境有关。比如以前不愿意拍电视剧，现在愿意拍，可能是因为电视剧挣的钱更多。以前拍不上电影的现在能拍上电影了，可能是电影界发现，戏剧演员还是有力量的，当一些类型片更多的时候，会发现原来那种所谓的纯电影演员，可能不一定做得到，当你需要那些更极致的表达的时候，发现好像他们不一定能完成得到，那些大量经过戏剧或者电视剧训练的演员，发现他们的基本功更扎实。所以就是相互融合。
中国的电视剧大部分是很长的剧，那么生产时间变得很压缩，这个带来了一些粗制滥造的现象。所以对某些热爱创作的导演来讲，或者有些特别喜欢要很长时间，就拍得比较慢的导演来讲，确实去拍电视剧就会有点吃不消，在那么短的时间内要迅速反应，要能完成，就会变得很痛苦，当痛苦的时候，当然也会产生一种鄙视。确实这种过于疾速的生产方式是不可取的，这个本来就是违反规律的。
搜狐娱乐：你说你平时不看电视剧，这个怎么理解?
李骏：其实很好解释，我不但不看别人的，我连自己的都不看。我觉得不需要吧。因为创作你看多了别人，会限制你，如果你太知道当下流行什么，你可能下意识地会去学习，然后你又学的不是这个世界上最好的那一份东西，你会下意识地受到(影响)。
我这么来理解这个事情，就是你看美的东西看的多了，你人内心各种东西都会变得美，你的审美也会变得更高。如果你看不够那什么的东西多了的时候，你可能本身的那些东西也在下降。
我这么说不是指电视剧，而是我认为它那么长，需要花费的时间很多，而我已经是这个年龄了，时间也有限，那我愿意把这样的时间看一些浓缩得更好的文学作品，那这样还能让我有更多的想象。(哈麦/文 远辉/视频)
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