03 周迅，从少女到母亲
在戏外，“周迅下凡”指向的是，影后出演电视剧。但对于周迅来说，这个问题更接近：为什么她可以电影电视剧一手抓?
无论早期的《像雾像雨又像风》《橘子红了》，还是成为影后之后再拍的《红高粱》《如懿传》，口碑都不错。
打铁还需自身硬，一手抓的基础条件必然是周迅演技本身就非常好。演什么像什么，是很多观众对她的评价。
尽管《如懿传》头几集被嘲“装嫩”，但后期她依旧凭借演技扭转了口碑。
《如懿传》拍了九个月，剧播完的那一天，周迅坐在房间里，一个人哭了一下午，“那就是我的世界。”
周迅是如此入戏，以至于她塑造的如懿是如此让人共情。
有时候，电影里的表演是磨出来的。在导演的要求下，演员会为一个角色准备很久。比如倪妮演玉墨前，专门去学了打麻将，了解秦淮歌妓的生活。
包括三金影后周冬雨，《少年的你》的封后，不仅仅在于她的表演，还有角色本身的复杂性，以及出色的导演能力烘托。
很多时候，并不是电影演员到电视剧里就不灵了，更多是他们本身演技和形象就存在局限，不是什么角色都可以信手拈来。
和呈现的气质一样，周迅在做演员这方面，也有些“不食人间烟火”。
她有自己的坚持。仙侠、古偶、甜宠、悬疑……这类市面上最热门的赛道，周迅很少涉及，就好像她接一个剧本，更看重的是角色和戏本身，而不是能为她带去多少流量和关注。
从《红高粱》到《小敏家》，周迅选戏的眼光基本在线，不追逐流量，类型多元，各有特色，班底和阵容都是行业高配。
包括《如懿传》，也不是典型大女主，没有黑化、逆袭的爽剧套路，也没有太多甜甜的恋爱，整部剧的内核都很悲伤。
周迅更是对自己有清晰认知，她会正视自己的问题。
选择演18岁的如懿，是周迅自己做的决定——“刚开始演的时候就忘了。其实我是从心里面认为，我在这个时间段，还是可以回到十八、二十的，还是有信心的。”
面对增长的年纪和衰老的容貌，周迅非常焦虑、难受。
“那时候是真的不开心，每天愁眉苦脸地去想老去这件事情，拍出皱纹这件事情，胖这件事。那时候我早上起来，坐在沙发上就开始哭。我可能没有办法那么快速面对人的衰老这件事情。”
也许是《如懿传》前期的评论不理想，也许是别的原因，之后的几年，周迅学会了面对和接受衰老。
起码在选择角色上，已经有所不同。
这几年，周迅演的角色大多是中年妇女和母亲，她有意识地选择了一些更加贴近生活的角色。
《第十一回》中，她演窦靖童的母亲，泼辣又市井的中年妇女;《小敏家》中，她又一脚踏入一地鸡毛的琐碎日常;《涉过愤怒的海》中，她饰演嫌疑人的母亲，压抑、黑暗与嘶吼。
一切就像周迅自己说的那样：“如果我还想做演员这件事儿，那我就不应该在意这件事。因为我就是老了，我就是要开始演你们之前没看过的了。我没有办法回到太平公主，我也没办法回到李米，我只能往前走。”
而真正的演员就应该向前看，往前走。(山今/文)
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