《心居》终究没逃过狗血的套路?
但遗憾的是，这部剧终究逃不过高开低走的命运。经历了前几集的“狂欢”后，观众似乎对这部剧渐渐丧失了兴趣。
播出十多天后，这部剧的收视率基本稳定在同时段的第五、六名，居于《人世间》《余生，请多指教》之后。
而在猫眼全网热度榜上，《心居》的热度也只在第三位，不及《余生，请多指教》和《与君初相识》。
豆瓣上，网友对其的评价也出现了两极分化，至今仍未开分。
明明是高分开局，为何《心居》后期出现了疲软的状态?
不得不说，冯晓琴的丈夫死后，《心居》的剧情开始变得松散。
一开始大家以为这部剧讲的是由房子引发的一系列的争端。但之后，剧情又转向了女性奋斗，说着说着又说到了顾清俞面临的婆媳问题。
冯晓琴的妹妹当了第三者，冯晓琴私生子的出现，施源的一系列奇葩操作，还有冯晓琴、顾清俞和展翔之间的三角恋等等，感觉就像是把所有狗血的事件都填充到了这部剧中。
更何况，观众的审美是进步的，这些话题大多都有些过时，而且略显肤浅，无法触及观众的内心，“我觉得如果单单聚焦于女性奋斗这个点，把它讲深讲透，说不定会更好一些，毕竟这是现在大众关心的话题。”资深编剧阿山在接受搜狐娱乐采访时说道。
阿山还认为，相比于滕华涛之前的作品，《心居》最大的不同可能在于，后续剧中的一些矛盾冲突都营造得相对刻意，只是为了所谓的戏剧效果，并不是靠人物自然驱动的，所以让人觉得悬浮，无法相信与共情。
比如第19集里，张阿婆为了恶作剧，把家里的贵重物品委托给冯晓琴保管，导致张叔叔以为家里进了贼，差点报警，从而也导致了顾清俞与冯晓琴之间的争吵。“以冯晓琴这么精明的一个人，她绝对干不出这样的事情，这场戏的安排感觉就是为了让两个女人吵架。”阿山说道。
所以阿山觉得，这部剧后续的走向很像网文的风格，“比如到了某个节点，必须去制造一个冲突，必须把人物往极端的方向写。但你看滕华涛之前的《双面胶》《蜗居》，每个人物的性格、动机都是合理可信的，故事是从人物出发，而不是从所谓的爆点出发，所以才足够真实、戳人痛处。”
在阿山看来，如果把《双面胶》《蜗居》放到现在播，也许依旧能火。尽管他们讨论的婆媳问题、房子问题并不新颖，但足够深刻，让观众体会到了其对于人性造成的影响。无论是台词还是故事，都足够老道流畅，这才是一部成功的都市生活剧该有的样子。
但显然，《心居》没有达到这个层次。阿山猜测，一方面，现在的大环境“不允许一部剧深刻探讨某个问题，不能说得太明白”;另一方面，可能这部剧在通过平台时，也被赋予了一些要求，“比如说拿数据说事儿，必须要有什么样的冲突，不然我觉得以滕华涛的水平，肯定可以更好。”
都市生活剧为何集体疲软?
其实，不止心居，今年的都市生活剧出现了集体疲软的状态。那么问题到底出在哪里?
“比起故事，很多剧更注重立场先行、话题先行。”资深制片人陈女士说道，“比如必须要紧贴某个社会话题——子女教育，职场妈妈，AA制婚姻等等。
“而且，现在都市生活剧的套路都很相似——父母辈是必定给儿女添堵的，夫妻间是必然男方出轨的，女主搞事业是必然贵人不断的，家庭之间是必然世代争吵的。如果女主登场时就已婚，那她的婚姻一定会出现不幸，而且所有的生活矛盾，到大结局一定会莫名其妙地全都和解，吵到飞起最后还家和万事兴。”
但这些由各种热点、套路搭建起来的剧集，剧情其实很多时候都不合理，甚至没有太多的讨论价值，所以无法引起过多的反响。
“就像最近白百何的《我们的婚姻》，高圆圆的《完美伴侣》，一开头就吵架，以前是角色在小破屋里吵架，现在是百平米的大平层里吵架。不仅悬浮，而且故事和人物都不饱满，无法让人相信。
“还有周迅的《小敏家》，一开始剧情的发展还是比较流畅自然的，但到了后面也有一点为了冲突而冲突，最后连绝症都整出来了，只能说现在编剧制造矛盾的方式太生硬和牵强了。”陈女士总结道。
陈女士认为，早年间的大爆剧《咱们结婚吧》《媳妇的美好时代》，其实也曾被诟病“催婚催生”，但之所以观众爱看，就是编剧功底扎实，知道怎么自如流畅地制造冲突，“以前剧里的人吵架，你看着觉得很解压，现在就是越看越闹心，这就是差别。”
另一方面，现在大多数都市生活剧讨论的议题，已经不是大众真正关心和焦虑的了，“现在的年轻人压根不想结婚生孩，中年人面临的不是事业瓶颈或者情感纠纷，而是被裁员。如果现在有剧是讲单身女性幸福生活的，内卷或者反内卷的，说不定才会受欢迎。”
的确，就像《三十而已》之所以能成为近两三年难得的全民议论的都市生活剧，就是因为它站在了女性意识崛起的风口上，女性形象相对来说还是比较真实且能够引起共鸣的，覆盖的女性议题也相对丰富。
包括《爱很美味》，一方面它的确反映出了很多当代女性的焦虑，另一方面剧中的矛盾也是围绕三个女主角的个性特点自然发生的，所以观众看着既舒服，也有共鸣。
更何况，如今是短视频入侵的时代，一部剧如果没有一个极具吸引力的主题，或者足够扎实的故事，其实很难让观众耐心观看下去。
阿山身边也有一些做生活剧的朋友，他也不禁感慨道：“现在确实很难，一是要在日益同质化的环境中找到突破点，二是要把故事讲述得既生活化，又足够有意思，三是导演、编剧以及整个制作的水平都要跟上，才有可能做出一部好的生活剧。但现在要同时做到这几点，真的非常不容易。”(Exception/文)
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