5月11日，第五届骨朵网络影视行业峰会在京举办。昨日，针对“当前市场对于高品质剧目的需求，究竟该如何打造爆款剧集”这一话题，主办方邀请《山河令》总制片人马韬、《赘婿》导演邓科、悦凯娱乐影视制作中心总经理兼《司藤》制片人伍星焰、芒果TV创制中心总经理王柔媗，在主持人鄢蓓(琰玉影视CEO兼《长歌行》制片人)的引导下对此展开讨论。
在追求IP改编精细化和选择原创剧目时该注意哪些方面?由于人设及演员在一定程度上决定了一部剧的成败，那在进行选角时会如何考量?在“磕学家”群体日益壮大的当下，影视创作又该如何把握个中平衡?听听五位嘉宾怎么说?
以下为采访实录
爆款剧如何把握内容与审美
马韬：古装剧画面呈现一定要美，但《山河令》的服装跟以前还是有点区别。一是武侠剧里有很多打戏，我们设计了很多大袖的衣服，拍出来除了要有打的美感还要一种飘逸的感觉;其次服装色彩搭配我们是按照人物的性格来做的，给周子舒的色系设计的性冷淡色系，温客行比较活跃，可以看到有很多色彩在他身上，他是按春天的色系来设计的。
邓科：年轻就有很长的时间可以尝试，所以在我的导演职业生涯前半段，我想多拍不同类型的作品，多积累一些经验。现在的观众也需要一些创新的东西，而我理解的创新一定会有类型的复合。每种剧集之所以成为一种类型，是因为它都有一种独特的创作味道，所以我想把每一种味道都取一下，最后集合到一个戏里。
伍星焰：其实内容和审美的问题特别精准地契合了《司藤》，它本身很适合影视化，不需要加太多无关细节进去。因题材有一定风险性，2019年我们选择提前送审，把这个风险控制在了剧本阶段，避免成片送审之后不停地修改造成剧情割裂;在审美上这部剧是现代奇幻，因此从美术设计上定了一个既出世又入世的气质，整个服化道、后期的特效设计都是这样去配合的，包括《司藤》复活的特效较偏科幻感，特意规避了玄幻感。
王柔媗：我关注偏现实主义类型比较多，话题和普通老百姓的共性在哪里是我们看重的，比如上半年的《理智派生活》就是这样。每个人都希望自己的作品能够对观众有正面积极的意义，每一部作品当中，我都在努力发掘这样的部分。芒果TV创制中心跟我自己的审美方向和定位很类似，都是从现实出发，做一些差异化的作品。
鄢蓓：《长歌行》是比较传统的大女主的题材，但我们在开发过程中赋予了它一些新的东西，其实长歌是靠自己完成成长的一个大女主，她所有受过的苦，流过的血，都会在她身上留下印记，这个比较符合现在观众审美。
IP改编如何规避雷点，完美落地?
伍星焰：《司藤》影视化改编最大的风险是世界观，在世界观修改上，我们咨询了很多专家意见来规避雷区，包括血缘问题，把所有的功课做在前头，让雷点在剧本阶段都解决掉。这个IP的悬疑性很好，故事性、逻辑性强，要把优点保持住，它的感情戏有很多留白，所以在感情戏上其实是我们做了最大的改动，包括对男主人设和男女主互动细节的调整。在原著的基础上做加分项，这是我的心得。
马韬：《山河令》IP的修改难度不是太大，就按照武侠的路子走就行了。在改编的过程中，我们就是想做的一点是：与以前的老武侠区别开来。这么多人物在故事里面，每个人物能够对应到当下观众的共情点，把这些在剧本里做到扎实，然后观众会发掘在里边埋的东西，才会有兴趣一直追下去。
邓科：《赘婿》是有一定改动的，小说拿到手之后，我发现它有很多的优点，但也有一些天生不适合影视化的东西，甚至在一些两性问题的讨论上。我觉得改编IP没有一劳永逸的办法，它必须得花很多心思研究，去想象里面的可能性。以往在做一个剧的剧本是需要磨合很多年，但是这个剧就非常快，我觉得是因为团队找到了打开方式，而且非常投入，当时整个《赘婿》编剧团队呈现出来的那种激情，是我回顾整个项目最大的记忆点。
王柔媗：其实我觉得IP是两种，一种是知名度非常高的小说，市场趋之若鹜的;还有一种知名度没那么高，但故事性很强，第二种是我个人关注比较多的。小说往往代表着作者的个人化表达，如果能把这种表达和故事本身要讲的东西融合在一起是很幸福的。我比较关注原创故事，觉得最适合影视化的内容可能不仅只是依附在别人的故事上面，很多时候是自己的故事，或者自己身边人的故事。
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