02 从正午剧中走出的演员
尽管正午阳光以出品正剧为主，但经常启用年轻的偶像派演员。正剧之外，正午还会出品一些类型剧，权谋、谍战、宅斗、爱情、都市，也会对年轻的偶像派抛出橄榄枝。
而这些被选中的偶像派演员，很多都在正午剧中迈出了转型的第一步。
《仙剑三》完结后，胡歌后续几部作品口碑都不理想，被寄予厚望的《轩辕剑》只有6.5分，《风中奇缘》仅6.9分。
2015年，胡歌接连演了两部正午剧——《琅琊榜》《伪装者》，口碑和热度两手抓，不仅迎来事业第二春，也顺利转型实力派。
三年后的《知否知否应是绿肥红瘦》，也成功让赵丽颖走出了转型的第一步。形象与角色适配，演技及格，剧集不错的口碑，都为她带去了不少路人好感。
同样在《知否》中收获路人好感的还有朱一龙。当时他还是大众认知中的 “流量演员”，《镇魂》之后只有一部5.9分的《许你浮生若梦》，口碑和热度都不太行。而齐小公爷一角为他拉回不少好感。
去年口碑不错的年代剧《乔家的儿女》，则让观众看到了宋祖儿的可塑性。剧中她饰演乔四美，爱上了渣男，怀孕期间发现丈夫出轨而早产，选择原谅之后丈夫再次出轨。
这个狗血和生活感兼备的角色，突破了宋祖儿过去青春甜美的大众形象，她的观众认知度和好感度提升不少。
在《扫黑风暴》中努力转型的流量明星张艺兴，加入了正午大剧《落花时节》，搭档袁泉和雷佳音。最近杀青的《欢乐颂3》中，也有张慧雯、王安宇这样的偶像派。
回过头去看，这些从正午剧中走出来的偶像演员，之后也都离开了偶像剧的舒适区。
胡歌转战大银幕，《南方车站的聚会》入围戛纳主竞赛，又和大导王家卫合作了《繁花》。赵丽颖的《谁是凶手》刚收官，郑晓龙执导的《幸福到万家》正在赶来的路上。朱一龙有了口碑更好的代表作《叛逆者》，随后也转战大银幕，一手主旋律，一手现实题材。
03 被正午剧“带飞”
为什么正午剧能成为花生们转型的试炼场?
最本质的必然是因为正午剧质量有保证，且经常出爆款。口碑下限不低——只有5.4分的《欢乐颂2》拉胯了，其余评分均高于及格线;上限很高——《琅琊榜》《山海情》高达9分，《大江大河》系列也有8.8分。
最基本的原音出演、搭戏的全是实力派演员、精心打磨的剧本、用心的制作，如此创作环境下，无论主观还是客观，青涩的演员也会呈现更好的状态，俗称“被带飞”。
而“质量有保证”的红利真正落到演员身上，是更复杂生动的角色，有的给足了内心戏，有的则赢在人设。
《开端》里白敬亭的角色，就写出了普通人的底色，相比标签化的“英雄”，更有发挥空间。
梅长苏、明兰这种大男女主角更不用说，人物弧光最完整，也拥有最多的高光时刻。梅长苏自带大男主逆袭剧本，长得帅、有才华，多智近乎妖。从“地狱”一路复仇，却始终保有忠义与宽怀。最终走向宿命的死亡，更加坐实了悲情英雄的形象。
《知否》里朱一龙饰演的齐小公爷，则是人设鲜明且出彩——女主初恋、天之骄子、谦虚有力、翩翩君子，谁能不爱。
当然，早已成为业界标杆的正午剧，也并不是空有流量和想转型的心就能演上的。出现在正午剧里的偶像派演员，一是形象适合角色，二是本身有些演技在身上。
适合是正午选角的重要标准。当初选宋祖儿演乔四美，主创团队犹豫了很久，因为角色时间跨度很大——从二三十岁的女孩儿，到七八岁男孩的妈妈。
后来选角导演冯雷看到了宋祖儿的综艺视频，她说想25岁就生宝宝，冯雷觉得宋祖儿身上有那种母亲特有的慈爱气质，最终才定了她。
另一方面，无论是胡歌，还是赵丽颖、朱一龙、白敬亭、宋祖儿，本身也都不是演技拉胯到不能看。
胡歌早就成功塑造了李逍遥这一经典角色，赵丽颖一直被认为是85花里比较有演技的，宋祖儿科班出身……他们本身就没那么拉胯，才可能在精良制作和角色的加持下，得到表演上的高光。
大厂裁员、多个影视项目被砍、行业潮水褪去，最近几年，很多偶像演员、流量演员都在寻求转型。
而保质的正午剧，也许提供了转型的地基，但也非捷径。演不演得上是一回事，如果演技实在拉胯、塑造角色不用心，也很难得到加持。
通过正午剧转型成功的胡歌，就是最好的例子，只有当一个演员真正想要成为好演员时，他才会最终得到认可。(山今/文)
关键词： 偶像转型
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