从“饭后甜点”到“闻甜色变”
甜宠剧如何走到了这一步?
要说甜宠剧是这几年最火的题材之一，大概没有人会反驳。
一组数据显示，2016年1月至2019年10月共上线多达186部甜宠网剧，其中，约75%的剧都是在2018、2019年这两年上线的。
过去一年甜宠剧数量更是呈现出井喷的状态，据不完全统计，目前待播的甜宠剧数量超过70部，此外还有大量的甜宠剧正在拍摄或已杀青。
甜宠剧之所以一度受到观众、制作方、平台的喜欢，原因不难理解。
从观众角度来说，生活已经很苦了，20多集的甜宠剧只有甜没有虐，主演俊男美女，看起来丝毫无压力，是解压的一大神器;对于制作方来说，甜宠剧是轻资产，投资只需几千万，拍摄最多几个月，操作快、拍摄难度小，可复制性强、没什么风险;对于平台来说，十部甜宠剧只要有一部能火，他们就赌赢了。
但曾经的这些优势，如今却都成了它们的弊端。
甜宠剧一味的追求甜和宠，摒弃了剧情逻辑、人物塑造，只剩下工业糖精的味道，加上低门槛高量产的做法，使得甜宠剧内容同质化也越来越严重，爆款难出。
“恰恰是甜宠这个词汇导致了这种创作类型的狭窄，甜宠剧本质还是爱情剧，它区别于以前爱情剧的地方在于，剔除掉了爱情中的虐，无限放大了其中的甜和宠，本来甜宠剧的观众可能只是13—18岁的年龄段，但由于创作者用甜宠剧彻底取代了爱情剧，导致这个人群覆盖面发生了巨大变化，从13—18岁，变成了13岁到30+、40+，但甜宠剧的内容却又过于简单，所以当成熟的观众去看这样的内容，难免会产生认知错位。”贾东岩说道。
一开始甜宠剧也许真的给观众带来了精神慰藉，是大家喜欢的饭后甜点，但当越来越多的作品为了甜宠而甜宠，一集恨不得每分钟都是吻戏，男女主除了谈恋爱没其他正事时，渐渐地，吃多了工业糖精的观众也有了逆反心理，不乏“低幼”“无脑”“有毒”这样的评价。
也许，甜宠剧赛道是该刹一刹车了。
甜宠剧该如何走出困境?
“不能只谈甜和宠，还要谈创作”
甜宠剧未来何去何从呢?
“在好莱坞，浪漫爱情喜剧是一个大类，对于人类来说，人们也不可能失去爱情，也不可能去限制爱情，所以我觉得对于描述爱情这件事来说，不可能说不让创作这样的作品，只是说内容上要有一个把控。”贾东岩说，“所以这个事也算是倒逼了甜宠剧创作，让大家意识到爱情不能光是甜宠一个样子。”
事实上，过去三四年，虽然甜宠剧数量听起来很惊人，但也不乏有很多剧其实本身并不是甜宠剧，只是为了蹭热度，魔改内容。比如一位业内人士就曾对搜狐娱乐透露，在甜宠剧最火的时候，就连金庸的某个大IP都被要求按照甜宠剧的方式来改，可见有多少人想要硬挤到这个赛道上来。
如今甜宠题材遇冷，想必有的项目也会回归到自己原来的赛道上去。
此外，甜宠剧自身的创新也必不可少，“不能只谈甜和宠，还要谈创作，所谓的创作就是你的故事不能只有甜味，还要有人物、情节，命运，这些东西并不一定就是苦，有时候它其实是一种对社会的反映”。
包括题材的创新，如今有一些甜宠剧就开始更细化的分类，衍生出“正甜剧”“甜爽剧”这样的新类型。所谓正甜剧，就是给甜宠元素附加一些正能量、主旋律的价值，而甜爽剧，则是在甜宠的元素上，加上爽剧的设定。虽然改变很小，但也不失为一种进步。
也包括内容的创新，去年有一些甜宠剧就走出了低幼剧情的桎梏，在人设和内容上有了更多创新，比如《你是我的荣耀》讲述成年男女的爱情，《一闪一闪亮星星》中既有甜宠元素，又有悬疑、校园元素。
由此可见，甜宠并非原罪，端正的创作态度依然会出佳作。
未来靴子何时落下，无人能知，但贾东岩认为，与其政策干预，不如让市场自我调节，因为市场自动洗牌的话，就证明这种类型已经到了天花板，但如果政策干预的话，可能会让大家产生一种这个题材还没有到天花板的错觉，反而蠢蠢欲动。(庄自修/文)
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