最近网上流行一个盘点——“那些年被杨紫带火的男明星”，从《天乩之白蛇传说》里的任嘉伦、《香蜜沉沉烬如霜》里的邓伦，再到最近《亲爱的，热爱的》里的李现，几乎每拍一个作品，杨紫都能捧红对手男明星，其带戏能力被视为电视剧界的“锦鲤”。与肖战合作的新剧《余生请多指教》，还未官宣就引起关注。
但如今转战电影圈，杨紫的“锦鲤”体质却并不奏效。
截止至发稿前，由张家辉、杨紫、任贤齐主演的电影《沉默的证人》，上映4天票房1.39亿，猫眼预测其最终票房将在2.09亿定格，相较网传的1.4亿成本，这样的成绩或将入不敷出。而从另一个维度看，该片豆瓣评分仅5.7分，3.7万人参与评分，其中77.9%观众给出三星及以下评价，标记显示仅好于11%的犯罪片。
作为一部采用“封闭空间叙事”手法的犯罪动作片，《沉默的证人》在日益模式化、套路化的港式类型片中，算是一次有着成功先例的异质化探索。在今年上影节期间，万达影视集团发布的2019年重点项目片单，《沉默的证人》更是作为“华语巨制”的排头兵，被寄予了吹响下半年影市冲锋号的期望。
如今这部电影在商业和口碑上均反响平平，背后究竟是哪些方面出现了问题?对于万达而言，这样的成绩又将意味着什么?
“封闭空间叙事”为类型化探索带来什么？
常有人说，类型片可以被视为电影行业工业化程度的缩影。但在中国，这条铁律并不完全适用。《2019中国电影产业研究报告(国际版)》指出，2018年度院线共上映398部国产电影。票房收入主要依赖于喜剧、爱情等轻工业电影类型，以及动作、警匪和悬疑等重工业电影类型。单拎出来哪种类型，都不能片面代表国产电影的工业水平。
之所以呈现出两极化态势，根本原因在于，内地电影产业起步较晚，喜剧片、爱情片多根植于本土;而动作片、警匪片、悬疑片，则是从香港北上的成熟工业产品，经过东南亚、台湾市场的检验步入内地市场，已经形成了一套成熟的模式。而这种港式类型片，具备一定工业水准的同时，也容易被固有模式限制，出现大量故事、结构趋同的作品。
(图自网络)
观察2018年电影票房分布，年度榜单霸主已经从纯喜剧片向多类型变化，现实主义题材电影《我不是药神》，剧情片《后来的我们》、《一出好戏》，都点燃了观众的购票热情。这意味着，中国观众对电影的品味正在走出单一的娱乐化认知，观影喜好朝着多元化发展。如何在现有工业基础之上进行“异质化”探索，成为当务之急。
当前市场上，大成本预算多瞄准“复合型电影”，包括中国特色的“类型+”电影，即通过两种电影类型的融合，以求实现票房的叠加，《捉妖记》、《美人鱼》、《西游记之孙悟空三打白骨精》就是典型的“奇幻+喜剧”;也包括主旋律题材的类型化改编，《智取威虎山》、《湄公河行动》、《红海行动》、《战狼2》就是成功先例。
而小成本预算，虽然时间和资源有限，但仍然可以变化叙事方式，来丰富影片的层次。故事不变，改编叙事顺序，以经典电影《疯狂的石头》和近期《灰猴》的环形叙事较为成功;而叙事顺序不变，封闭空间叙事，包括《风声》、《你好，疯子!》、《幕后玩家》、《一出好戏》，都是在有限的戏剧空间之内，创造出一个有嚼劲的故事。
电影《沉默的证人》就属于“密闭空间叙事”的密室逃脱电影。如果说热播剧《长安十二时辰》是在历史的缝隙里做文章，那《沉默的证人》就是在螺蛳壳里做道场。有限的戏剧空间虽然节约了成本，降低了预算和风险，但同时也对叙事逻辑的严谨性、流畅度，以及剪辑节奏等创作层面的问题，提出了更高的要求。
除此之外，电影《沉默的证人》也是一部变形的“警匪+悬疑”的类型融合电影。首先正面角色并不是常规意义上的“警”一方，而是在人物符号上进行了创新，变成身体文弱兼具查案人物的法医和法医助手;其次，电影后半段开启“狼人杀”反转，二人利用对“法医中心”熟悉的优势和职业习惯，成功从“平民”变身“猎人”，逃出升天。
电影强情节刺激的同时，实现了对观众心理节奏的掌握。
2019年下半场，谁来为万达吹响冲锋号？
北京电影学院教师洪帆曾在《今日影评》节目中分析，“这种单一或有限空间是小成本所谓‘高智商’剧本的常见设定方式，对于编剧来说的确挑战极大。”同样运用了“封闭空间叙事”的影视剧作品《和平饭店》编剧杨洪涛也有类似感慨，“在规定的封闭环境解构戏剧冲突，这对于编剧的创作能力要求非常高，有点类似舞台剧的写法。”
而《沉默的证人》恰恰就是，在一些逻辑和细节上经不起推敲，导致片子本身丧失了成为经典的特质。
当然，这些问题可以追溯到剧本层面的不严谨，也可以归根于合拍片的水土不服。电影《沉默的证人》虽然港式类型片风格鲜明、主要制作班底也都是香港团队，但电影本身却是合拍片。导演雷尼·哈林曾是国际一线动作片导演，进入内地市场后的两部作品，包括成龙的《绝地逃亡》和王力宏的《古剑奇谭之流明月》，都反响平平。
这样的背景下，基于语言不通和文化差异种种因素，导演对于演员表演的指导形同虚设。
要知道，单一空间内推进剧情，不仅考验编剧能力，也考验演员表演。每一位性格迥异、表演风格不同的演员之间是否能够产生化学反应，非常考验导演在中间的调和能力。而电影和电视剧调度不同，面向演员，所需要的表演方法也不同，杨紫作为电视剧出身演员，显然在大银幕上的表演并不如小荧屏自如，这也是演员表演为观众所诟病的原因之一。
除此之外，封闭空间叙事最容易将主题深化到“人性”探讨上。萨特就曾通过独创的“境遇剧”来关注人类在具体境遇中的表现和选择，在他看来往往是禁闭空间里的极限境遇最能彰显人性考验。电影《一出好戏》也是通过将人物至于困境，让人性的弱点随着矛盾冲突而突显，最终凭借精彩的叙事在商业上实现了以小博大。然而《沉默的证人》在这方面，则禁不起细细咀嚼。
最后，在发行上，电影《沉默的证人》曾3次改档，消耗了观众和市场的信心，甚至形成了抵触情绪。最开始定档2018年暑期档，但因为同期《我不是药神》来势汹汹，后改档至今年4月4日，不巧的是，《反贪风暴4》同样极具竞争力，无奈前者再度改档至8月2日，后又遇上了收割41亿票房的《哪吒》，影片又调档至8月16日，几乎次次都是面对大片落荒而逃，不仅让人怀疑片方信心。
今年年中，万达电影曾披露上半年业绩预告，预计上半年净利4.81亿元至6.19亿元，同比下降55%-65%，去年同期盈利13.75亿元。尽管考虑到电影制作行业存在年度内业绩实现的不均衡性，导致万达影视业绩波动较大。但不得不提的是，电影《沉默的证人》作为万达影视暑期档的“排头兵”，并没有在票房成绩上有所斩获。
要知道，暑期档作为内地三大档期之一，在影视公司全年票房贡献中占据举足轻重的地位。而《沉默的证人》之外，万达影视今年已经上映了包括《未来机器城》、《赛尔号大电影7：疯狂机器城》、《素人特工》、《绝杀慕尼黑》、《如影随心》、《全职高手》、《沉默的证人》、《一吻定情》、《人间喜剧》、《过春天》等多部电影，但大都反响平平。
《熊出没6》、《飞驰人生》、《反贪风暴4》、《烈火英雄》虽然票房成绩尚可，但也并非万达主控项目。根据万达影视集团今年上影节期间公布的片单，接下来还将有《解放了》、《误杀》、《唐人街探案3》、《鬼吹灯之天星术》、《斗破苍穹》、《折叠城市》、《寻龙诀2》将上映，但查阅公开信息发现，除了陈思诚监制的《误杀》之外，其他电影上映时间均显示2020年。
现在看来，下半年谁为能为万达影视吹响“冲锋号”还需拭目以待。
关键词： 沉默的证人改档
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