日期：2016-11-03 11:30:29 标签：八月
导演张大磊
《八月》导演张大磊。在最近冒头的一批青年导演中，《八月》导演张大磊是个很特殊也很有趣的存在。《八月》成为今年FIRST影展最佳影片后，舆论环境把他的出现和目前华语电影糟糕的创作联系在一起，有人拿他来冷嘲热讽烂片，有人借他表达对其他年轻导演怒其不争的心情，有人干脆在他身上寄托了拯救华语片的希望。然而他自己是拒绝的。
他不喜欢电影工业。他也作为副导演的身份跟过很标准的剧组，但是因为不喜欢每个人都只想完成工作，他放弃了那样一个上升通道，而且选择和自己有默契的团队，自由自在地共同创作。虽然毕业十年后，第一次在《八月》片场拿起导筒的他，因为没有经验而手忙脚乱，但是在一群朋友的帮助下一次次解决问题后，他对于这样的创作模式更加确信。
即使作为一个创作者，《八月》对他来说也是一次私人化对于童年回忆的抒情，而不是什么十年磨一剑，野心勃勃想要想世人证明自己是个牛X的导演。对他来说，理想中的状态，是最好能在内地复制一次台湾电影新浪潮，可以和很多志同道合的年轻导演一起创作，一起交流，彼此扶持着拍自己感兴趣的电影。一个在现在蓬勃向上的电影市场中似乎很难存在的乌托邦。
“可能是我太理想化了吧”，对于记者提出的电影工业现实环境的问题，声音和语调都十分温柔的张大磊不置可否。但这个略显害羞的80后的眼神和表情又分明地写着：嗯，你说的我都懂，但我坚决不改。
海报
拍八十年代的理由很私人，主要是想抒情
腾讯娱乐：刚刚结束的那场放映，日本的观众有没有提一些让你比较意外的问题？
张大磊：有，比如说对个人力量与时代力量、资本力量平衡，我之前可能都没有考虑。
腾讯娱乐：你在一次采访里说，你觉得父辈需要去顺应时代改变自己，但他们很努力，所以你觉得那个时代比现在好吗？
张大磊：其实片子本身没有下一个很明确的判断。
腾讯娱乐：你个人来讲呢？
张大磊：个人来讲，某些方面吧，那个时候可能更纯粹一些。
腾讯娱乐：具体哪方面更纯粹？
张大磊：方方面面的。人和人之间的交流，人和人之间的情感（动机）很单纯的，不会有其他的原因。现在很难做到。并不是说人就一定变复杂了，是说现在的时代和社会不允许那样去做。虽然八十年代的时候我还很小，但是那种感觉还是特别深的。
腾讯娱乐：但是你还是表现了一些比如父母为了帮孩子上重点中学走后门的细节？
张大磊：对，即便是走后门，即使是韩主任这样不太被人喜欢的人，最后还是给了父亲一个机会，没有故意刁难他，这就是他的工作，只不过他的性格就是这样，人和人之间的目的交往不是有什么恶意。
腾讯娱乐：有人这么理解，那时的人的确在那个时代的环境中比较纯粹，但可能只是因为那个时代没什么他们作恶的空间，而不是因为他们人性很纯粹？
张大磊：的确可以这么说，从《八月》开始，人们的生活方式，态度和观念发生了变化。比如说父亲，他在业务上一直非常自信，他没想到接下来要面对的是处理很多人际关系。从那个时候开始，处理人际关系变得很重要，因为要有个体的存在，他必须去面对这些问题。
腾讯娱乐：所以很多人觉得小孩子很出彩，但我觉得父亲的篇章是最漂亮的，比如走后门的饭局结束后，妈妈送人出门，孩子在打台球，就父亲一个人傻坐着，不知道接下来该做什么，（整个社交关系中）也没有什么位置给他。
张大磊：他不是特别熟悉这个套路，他也是一个孩子，只不过年龄比孩子要大，他眼睛里面这个世界还是挺简单的。
腾讯娱乐：这是最近几年的作品中比较缺失的一种真正的中国父亲的形象，这是你创作的时候的一个初衷吗？
张大磊：因为现实生活当中的确是有这样的人。（腾讯娱乐：我的父亲就是这样的。）但其实我的父亲不完全是这样。我的父亲干脆不考虑这些事，根本无所谓。片子里的这个父亲，是我将当年遇到的长辈们综合起来的一个人物，也有很多是我理想中的自己。虽然从性格上来说不是那么善于交际或者是处理棘手问题的人，大多数时间凭感觉去办事，我希望自己能够最大限度地坚持这样的态度。
东京首映现场照
腾讯娱乐：那片中母亲的形象，跟您母亲的有重合吗？
张大磊：母亲基本上跟我母亲差不多，演员表现出来的不一样，但是人物设定就是照着我母亲来的，身份，职业，包括她看待家庭的态度，要承担很多家里面的事情，大家族的，小家庭的，很现实。
腾讯娱乐：把这个时代表现得那么美好，是想要召唤观众对它的怀旧情绪吗？
张大磊：没有，其实这个初衷是很私人的，就是单纯的抒情，不是说想表现什么。童年的好多事情，包括那个时代的好多事情，现在在我看来像梦一样，很遥远，但感觉很亲近。我看很多东欧的电影，苏联的电影，某个片段是似曾相识的，但我不可能经历过。所以我特别想把这种梦境，用一种写实的风格呈现在银幕上面。
腾讯娱乐：像是完成私人体验的一个总结？
张大磊：对。但是也逃离不了社会环境，逃离不了人和人之间普遍的关系或者是情感。
腾讯娱乐：片中的小孩子经常会梦到大人杀羊，从羊肚子里掏东西，那是怎么回事，是一种幻觉吗？
张大磊：还真是挺像幻觉的，刚才我应该这么说的。其实我这几年一直也跟我父母求证这个事情。因为我父辈的老家在天津蓟县，是一个农村，我从来没回去过。但我总有一个印象，非常的具体，就是在烈日之下的河边，有好多长辈们围着，我是一个小孩，站在前头看一个人为了迎接我而杀羊。这个场景反复在出现我的脑海里。
腾讯娱乐：一般在什么情况下会想起？
张大磊：没准，因为我可能对生活细节特别敏感，听到一个什么声音，或者闻到什么味儿，都会一下子想起来。
腾讯娱乐：这个画面是让你觉得幸福，还是？
张大磊：感觉特不真实。现在想起来是很幸福的事情，阳光底下有父亲，有很多人有这种感觉，对于我们80年代的这帮孩子们来说，很热闹，不是感觉孤零零的。
腾讯娱乐：可能是因为我们小时候被一个人丢在家里太久了吧，你拍到那个小孩在家里百无聊赖地找东西玩，我就很有感触，父母都去上班，只能把你锁在家里，但你面对的只有那些东西……
张大磊：以前都是这个样子的。
《八月》剧照
想一直保持影迷的状态
腾讯娱乐：之前采访过很多青年影人，他们在你这个状态的时候，非常喜欢谈理想，谈未来，谈计划，你很不一样。我想了解一下你在拍这个片子之前是一种什么样的状态？
张大磊：影迷。这也是接下来我们想保持的，就是影迷的身份大于电影创作者的身份。
腾讯娱乐：你对这个工业是抗拒的？
张大磊：不能说抗拒，是不想主动融入其中。2006年我毕业之后，到现在十年了，才拍出我的第一部作品。十年之间我拍过很多东西，婚庆和微电影我都拍过，我很享受这个工作。但是如果让我完全进入电影工业，去跟一个剧组，我挺排斥这个。
腾讯娱乐：为什么？
张大磊：中间我主动拒绝了好多这样的机会，因为我在为数不多的几次剧组工作经历当中，我觉得大多数人是在一种重复一个既定的套路，和我想象的很不一样。
腾讯娱乐：你那么害怕重复吗？可是电影创作是有它一些基本规律的吧。
张大磊：我想尽可能地有自己的选择，在我还没有成为一个绝对成熟的导演之前，可能性还是很大的，所以我希望尽可能地以自我为中心。
腾讯娱乐：你指的是不是比如像美术这样的工种，没法达到你的要求？
张大磊：不是这样，我指的是在中国所谓最标准的剧组里面，每一个人不会有自己的表达，只是在完成工作。可能是我太理想了，参与实际的电影工业制作太少。但我希望每个部门的创作者是以一起创作为目的的，就像《八月》的剧组，我们现在这群人就是这样的。所以这些年来我一直没有太多参与到电影拍摄中。
腾讯娱乐：这可能意味着你制作的电影规模都会偏小一点？
张大磊：看情况吧。可能真的跟性格有关系，来自直觉的判断占了很大一部分，包括接下来要做什么片子。
腾讯娱乐：需要审美门槛？
张大磊：对。我是希望《八月》这样（平实）的电影再多出现一些，就像当时的台湾新浪潮一样，有一个我们可以共同来创作交流的环境。
腾讯娱乐：投资回收渠道有一个良性循环的模式，是吗？
张大磊：《八月》其实很幸运，尤其是在我开始做的时候，完全是自筹资金。做起来以后，没想到会有那么多的问题，完全暴露了我是一个门外汉。但是到了第二阶段的时候，麦丽丝导演来帮助我完成了整部影片的拍摄，又在他们公司做了后期，现在也是他们来做后面的安排和计划。这是我之前完全没有考虑过的，一点也不懂。我从他们身上学到了很多，这种影片要怎么做，还有电影相关的工作，每一部分需要怎么做。《八月》现在还算是比较顺利。
腾讯娱乐：目前打算先按照这样的模式跟团队合作下去吗？
张大磊：对，最起码下一部和下下部还想采用这样的模式去做。
腾讯娱乐：现在对于《八月》有些什么期待？
张大磊：其实上不上院线，不是我们最最期待的，因为我们很了解现在这样一个影片上院线会是一个什么样的状况。我们还是希望能有更多人来关注到这个电影，或者是关注到创作者，也是希望能有更多类似这样能够谈自己审美体验的片子出现。最近出好多年轻导演的电影，比如说毕赣导演的《路边野餐》，很好看，但总觉得某种程度上有一些……
腾讯娱乐：您对自己之后在创作上想要走到哪一步，有一个具体的目标吗？
张大磊：没有。假如有了下一个计划的剧本，我们就把下一部做好。可能还是这样一个题材，可能在做的时候又想到另一个题材，我感兴趣的或者我觉得我能把握的，能够让我明白地做下来的。长远的目标目前没有。但是可以这么说，我片子里面的人物都是小人物，有些卑微的人物，很光鲜的人物应该不会有。而且接下来两部电影的时代可能都是在90年代和80年代，不会是现代。
影片海报
腾讯娱乐：现代题材为什么不想拍？
张大磊：暂时没感觉。没有我特想拍的东西，咱就不说电影了，因为电影毕竟是画面呈现，现在的房子，现在的车，现在的一切，这些工业设计都没什么意思。
腾讯娱乐：现在的年轻人，其实也像你口中的父辈一样有很大压力，一样在顺应时代要改变自己，他们不值得被表现吗？
张大磊：值得表现。但是我们还是很理想主义的，希望在影片里面只表现我们感兴趣的人，就是他是某个时代可能没有太大关系。
腾讯娱乐：你在采访中也说过这次有很多遗憾，没有办法还原很多时代的质感，下一次拍如果有足够的成本，你脑海中有没有一个设想，要达到什么效果？
张大磊：最起码要全景！不知道你注意没有，《八月》没有全景。大的空间是需要有的，但这就需要付出很多，不光是一个镜头上的问题，需要解决很多问题。
腾讯娱乐：其他方面你作为一个导演来讲，还有没有想要特别提高的地方，比如掌控力？
张大磊：我希望提高自己的掌控力是通过一些我所熟悉的习作，而不是在电影工业当中。我们会有一个习惯，经常拍日记，会拿这个机器（桌子上的小DV）来找一些主题拍，用这样的方式来提高一些能力。我们想保持一个影迷的态度，不要太熟练，保持一些不专业或者好奇心在里面。这是我们特别希望的，一半是影迷，一半是拍电影。
